‘उस्ताद भगत सिंह’ फिल्म समीक्षा: हरीश शंकर, पवन कल्याण की फिल्म एक असंगत बोर है

2012 में, जब निर्देशक हरीश शंकर ने पवन कल्याण के साथ मिलकर काम किया गब्बर सिंहका एक रूपांतरण दबंगइसके परिणामस्वरूप बड़े पैमाने पर सैर-सपाटा हुआ, जिसका फायदा स्टार के बेपरवाह रवैये को मिला। फिल्म ने मनोरंजन किया, भले ही इसने कहानी कहने में नई जमीन नहीं तोड़ी। तब से बहुत कुछ बदल गया है और स्टार अब आंध्र प्रदेश के उपमुख्यमंत्री हैं। में उस्ताद भगत सिंहनिर्देशक ने पुराने टेम्पलेट को फिर से दोहराया है गब्बर सिंहऔर इसे विचारधारा की भारी खुराक से भर देता है जो आज अभिनेता-राजनेता को शक्ति प्रदान करता है। परिणाम एक कथा है जो एक चेकलिस्ट पर कुछ बक्सों पर टिक करने के लिए बेतरतीब ढंग से एक साथ सिल दी गई प्रतीत होती है।

कहानी पूरी तरह से सिद्धहस्त है. कोई भी हरीश शंकर और पवन कल्याण की फिल्म में आउट-ऑफ़-द-बॉक्स कहानी की उम्मीद में नहीं जाता है। लेकिन फिर, प्रशंसक सेवा भी कहानी कहने में सुसंगतता की गारंटी देती है। फिल्म एक गुप्त ऑपरेशन के स्नैपशॉट के साथ शुरू होती है क्योंकि एक राज्य में राजनीतिक किस्मत उलट जाती है, और नायक की मूल कहानी को उजागर करने के लिए समय में पीछे जाती है।

जंगल में पले-बढ़े एक लड़के को गांव के प्रधानाध्यापक (केएस रविकुमार) ने गोद ले लिया है। वह भगवद गीता की शिक्षाओं और भगत सिंह की कहानी से प्रेरित हैं। यह समय की बात है जब गुरु ने उनका नाम भगत सिंह रखा। गुरु, जो कुंवारे रहना चुनते हैं, को राजनीति में शामिल होने और राज्य के लोगों की सेवा करने के लिए कहा जाता है। बदले में, वह लड़के से वादा करता है कि वह भी सब कुछ छोड़ देगा और कहे जाने पर कर्तव्य की पंक्ति में शामिल हो जाएगा। यह वास्तविक जीवन के संदर्भों में समानताएं खींचने के कई प्रयासों में से एक है।

इस गुरु और नायक के बीच का बंधन वह आधार है जिसके भीतर एक निडर पुलिस वाले की कहानी चलती है। पुलिस ‘स्वच्छ और हरित’ मिशन पर है। वह ड्रग कार्टेल और राजनीतिक दिग्गजों के बीच सांठगांठ को नष्ट कर देता है, यौन उत्पीड़न के अपराधियों को दंडित करता है, धार्मिक भावनाओं और भारतीय सेना का अनादर करने वालों को कड़ा सबक सिखाता है। इन घटनाओं का वर्णन असंबद्ध एवं सुविधाजनक ढंग से किया गया है। इनमें से कुछ प्रसंगों को हटा दें और इससे बड़ी कहानी में कोई बदलाव नहीं आएगा।

का इलाज उस्ताद भगत सिंह एक या दो दशक पहले के मुख्यधारा सिनेमा के समान है। न तो लेखन और न ही तकनीकी विभाग कुछ नया लाते हैं। देवी श्री प्रसाद कुछ हाई-ऑन-एनर्जी डांस नंबरों के साथ अपना काम करने की कोशिश करते हैं और हर बार जब पवन कल्याण की आभा को बजाना होता है तो थमन डेसीबल के स्तर को बढ़ा देता है। एक्शन सीक्वेंस भी पुराने हैं और संपादन टेबल पर जल्दबाजी में इकट्ठे किए गए प्रतीत होते हैं। कुछ दृश्यों में कैमरा की घूमती हरकतें केवल असुविधा बढ़ाती हैं।

ऐसी फिल्म में जहां व्यापक कहानी कुछ समय बाद निरर्थक हो जाती है, यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि महिला पात्र केवल सजावटी होने के लिए हैं। यदि राशि खन्ना में अनावश्यक चरित्र-चित्रण की कमी है, तो श्रीलीला की बातूनी, चुलबुली बातें ऊपर नहीं उठ पाती हैं। राशी और श्रीलीला के रेडियो जॉकी एक्ट के साथ ‘गाला गाला विद लीला’ एक्ट वाले थेरेपी सत्र इतने आलसी तरीके से लिखे गए हैं कि वे मनोरंजक होने के बजाय कष्टप्रद हो जाते हैं। श्रीलीला और पवन कल्याण के बीच का रोमांस कहानी को कुछ भावनात्मक गहराई देने की कोशिश करता है, लेकिन उम्र का अंतर स्पष्ट है।

फिल्म के बाद के हिस्सों में, धार्मिक भावनाओं को बढ़ावा देने की अधिकता गंभीर रूप से सामने आती है। ‘निर्भया’ घटना की तर्ज पर एक उप-कथानक में ताक-झांक की गंध आती है, क्योंकि संवाद और दृश्य इस भीषण घटना को लगातार पुरुष दृष्टि से काटते रहते हैं।

जब फिल्म ऑपरेशन सिन्दूर के संकेत के रूप में सिन्दूर पर जोर देती है, तो हम जानते हैं कि निर्माताओं ने आखिरकार अपनी चेकलिस्ट पूरी कर ली है और कहानी खत्म हो जाएगी। पवन कल्याण को एक ऐसे किरदार में ढाला गया है जिसे वह अपनी आंखें बंद करके भी निभा सकते हैं। पार्थिबन, राव रमेश, गौतमी, कमल कामराजू और श्रीनाथ मगंती उन कई अभिनेताओं में से हैं जो बिना किसी प्रभाव के दिखाई देते हैं।

उस्ताद भगत सिंह एक कथा के उदाहरण के रूप में समाप्त होता है जो पुराने फॉर्मूले को दोहराता है, इसे वाचाल राजनीतिक संदेशों से भर देता है और उम्मीद करता है कि पवन कल्याण का विशाल प्रशंसक आधार क्षमा करेगा और इसे अपनाएगा। उनकी पिछली सैर, वे उसे ओजी कहते हैंकम से कम एक अलग शैली का दावा किया जिसने फिल्म को देखने योग्य बनाया। यह सहनशक्ति की परीक्षा है. यहां तक ​​कि कट्टर प्रशंसक भी मनोरंजन के रूप में बेहतर के पात्र हैं।