ब्राज़ीलियाई सिनेमा अपने चरम पर है| मनोरंजन समाचार

जब 15 मार्च को अकादमी पुरस्कार होंगे, तो ब्राज़ील की तरह ही कुछ देशों की नज़र इस पर होगी। पिछले साल, पहली बार, एक ब्राज़ीलियाई फ़िल्म को सर्वश्रेष्ठ चित्र के लिए नामांकित किया गया था – “आई एम स्टिल हियर”, जो सैन्य तानाशाही के दौरान सेट की गई थी। ब्राजीलियाई लोगों ने कार्निवल में स्वर्ण ट्रॉफी की नकल की पोशाक पहनी और फिल्म की मुख्य अभिनेत्री को श्रद्धांजलि देने के लिए पार्टियों की मेजबानी की। साओ पाउलो के निर्माता फैबियानो गुलेन कहते हैं, “दुनिया में हर कोई तीन शब्द जानता है: कोका-कोला, जीसस क्राइस्ट और ऑस्कर।” जब फ़िल्म को ऑस्कर मिला, तो “यह पूरे देश के लिए पुरस्कार जीतने जैसा था।”

यह वर्ष और अधिक का वादा करता है। क्लेबर मेंडोंका फिल्हो का नाटक “द सीक्रेट एजेंट”, सर्वश्रेष्ठ चित्र और सर्वश्रेष्ठ अभिनेता सहित चार अकादमी पुरस्कारों के लिए नामांकित है। ब्राज़ीलियाई फिर से तैयार हो रहे हैं। हाल ही के एक महोत्सव में एक अन्य निर्माता रोड्रिगो टेक्सेरा ने कहा कि सिनेमा ने देश की ध्वजवाहक फुटबॉल टीम को पीछे छोड़ दिया है और यह “हमारे देश के लिए गर्व का सबसे बड़ा स्रोत है।”

ब्राज़ील की अचानक सफलता से उस देश में उत्साह का माहौल है जिसे लंबे समय से लैटिन अमेरिका का सिनेमा क्षेत्र में पिछड़ा माना जाता रहा है। फिल्म प्रेमियों की भूमि मेक्सिको ने दो दर्जन से अधिक अकादमी पुरस्कार जीते हैं। इसमें 7,000 से अधिक सिनेमा स्क्रीन हैं, जो ब्राज़ील से दोगुनी है। ब्राज़ीलियाई लोग इस बात से व्यथित हैं कि उनके मुख्य फुटबॉल प्रतिद्वंद्वी अर्जेंटीना के नाम पर पहले से ही दो ऑस्कर हैं। यहां तक ​​कि दुबली-पतली चिली ने भी तीन जीते हैं। 1960 के दशक में जब एक ब्राज़ीलियाई एजेंट ने यूरोप के मशहूर स्थानीय फ़िल्म निर्माता ग्लॉबर रोचा की फ़िल्मों में दिलचस्पी जगाने की कोशिश की, तो उन्होंने अफ़सोस जताते हुए कहा: “ग्लॉबर, सचमुच किसी को भी हमारी फ़िल्मों में दिलचस्पी नहीं है।”

सिनेमा कवर करने वाली पत्रकार एना पाउला सूज़ा कहती हैं, ब्राज़ीलियाई सिनेमा का उदय “सिर्फ फ़िल्म क्षेत्र की जीत नहीं है, बल्कि एक सफल व्यावसायिक मामला है।” दशकों तक, ब्राज़ील के मनोरंजन परिदृश्य पर रेडे ग्लोबो का प्रभुत्व था, जो नरम टेलीनोवेलस का एक विपुल निर्माता था, जिससे ब्राज़ीलियाई लोग हर शाम चिपके रहते थे। पुराने हॉलीवुड की तरह, ग्लोबो ने सब कुछ घर में ही निर्मित किया। इसमें देश के सर्वश्रेष्ठ अभिनेताओं, पटकथा लेखकों और निर्देशकों को अनुबंध पर रखा गया था और उन्हें अन्य कंपनियों के लिए काम करने से रोका गया था। शेष उद्योग विज्ञापन और संगीत वीडियो के सिनेमाई स्क्रैप के साथ छोड़ दिया गया था। सिनेमा एक बौद्धिक अभिजात वर्ग का संरक्षण था, जबकि भुगतान किया गया टेलीविजन अस्तित्वहीन था। 1992 में, गहरी मंदी के बीच, केवल तीन स्थानीय स्तर पर बनी फिल्मों को राष्ट्रीय रिलीज़ मिली।

प्रतिस्पर्धा को बढ़ावा देने के लिए राज्य के समर्थन और कानूनों ने चीजें बदल दीं। 2002 में सरकार ने सिनेमा नियामक एन्सीन की स्थापना की। यह ब्राज़ीलियाई फ़िल्मों पर डेटा एकत्र करता है और फ़िल्मों के प्रदर्शन के दिनों की संख्या निर्धारित करता है। यह स्थानीय फिल्म निर्माताओं के लिए एक फंड को भी नियंत्रित करता है। फिर, 2011 में, देश ने “पेड टीवी कानून” पारित किया। केबल टीवी चैनलों के विदेशी स्वामित्व पर प्रतिबंध हटा दिया गया। दूरसंचार कंपनियों को प्रतिस्पर्धा करने की अनुमति दी गई। इसमें यह भी अनिवार्य है कि भुगतान किए गए चैनल प्राइम टाइम के दौरान हर हफ्ते कम से कम साढ़े तीन घंटे ब्राज़ीलियाई सामग्री प्रसारित करें, जिनमें से आधे का उत्पादन स्वतंत्र रूप से किया जाना था।

वर्जीनिया विश्वविद्यालय में ब्राजीलियाई फिल्म और टेलीविजन के एसोसिएट प्रोफेसर एली कार्टर कहते हैं, इस कानून ने ग्लोबो के एकाधिकार में कटौती करके ब्राजील के फिल्म क्षेत्र को हिलाकर रख दिया। हालांकि ग्लोबो का दबदबा बना हुआ है, अनिवार्य साप्ताहिक स्लॉट भरने के लिए स्वतंत्र प्रोडक्शन हाउस तेजी से उभरे हैं। पेड टेलीविजन की पहुंच 2000 के दशक में लगभग 15% से बढ़कर 2010 के मध्य तक लगभग आधी हो गई। जब भुगतान टेलीविजन ने स्ट्रीमिंग सेवाओं और इंटरनेट के सामने बाजार हिस्सेदारी खो दी, तब तक ब्राजील में दर्जनों स्वतंत्र प्रोडक्शन हाउस खुल चुके थे और चल रहे थे। स्वतंत्र फिल्म निर्माताओं के लिए एन्सीन का फंड पैसों से भरा हुआ था।

कट्टर-दक्षिणपंथी लोकलुभावन तत्कालीन राष्ट्रपति जायर बोल्सोनारो की सरकार ने एंसिन सहित कला के लिए फंडिंग में कटौती की। श्री बोल्सोनारो ने बहुत अधिक कलात्मक आउटपुट को “पैसे की बर्बादी” माना। महामारी के दौरान सिनेमा दर्शकों की संख्या भी कम हो गई और वे अभी तक उबर नहीं पाए हैं। 2025 में सिनेमाघरों में प्रदर्शित ब्राजीलियाई फिल्मों में से आधे से अधिक की 1,000 से कम टिकटें बिकीं। इसलिए उद्योग का ध्यान नेटफ्लिक्स और एचबीओ मैक्स जैसे स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म पर स्थानांतरित हो गया है।

बड़ी स्क्रीन चौड़ी हो जाती है

“आज हमारे पास कई बड़े निर्माता, बड़े निर्देशक, बड़े वितरक हैं: हम एक परिपक्व क्षण में पहुंच गए हैं,” फैबियानो के भाई और साझेदार कैओ गुलेन कहते हैं। “अब हमें दूसरे चक्र की आवश्यकता है, जिसका अर्थ है विदेशों में अपना काम निर्यात करना और देश में ब्राजीलियाई उत्पादों की बाजार हिस्सेदारी बढ़ाना।” इसे प्राप्त करने के लिए, सीनेट एक “स्ट्रीमिंग कानून” पर चर्चा कर रही है जो प्लेटफार्मों को अधिक स्थानीय शो बनाने, उन्हें अपने होम पेज पर प्रदर्शित करने और स्थानीय फिल्म निर्माताओं को लाभ पहुंचाने वाले एन्सीन के कर का भुगतान करने के लिए मजबूर करेगा। श्री कार्टर का कहना है कि आने वाले महीनों में इसके पारित होने की उम्मीद है, और “भुगतान टेलीविजन कानून ने स्ट्रीमिंग क्षेत्र में जो किया है उसका विस्तार किया जाएगा”। यह उद्योग के लिए राज्य समर्थन को दोगुना कर सकता है।

ब्राजीलियाई लोगों के पास यह आशा करने का एक अंतिम कारण है कि उनका सौभाग्य कायम रहेगा: एकेडमी ऑफ मोशन पिक्चर आर्ट्स एंड साइंसेज द्वारा एक अंतर्राष्ट्रीयवादी मोड़। बेवर्ली हिल्स स्थित संगठन के 10,000 सदस्य ऑस्कर विजेताओं का निर्धारण करते हैं। 2016 के बाद से, जब अभिनेताओं ने श्वेत पुरुषों को अधिक प्रतिनिधित्व देने के लिए अकादमी की आलोचना की, तो इसने सभी महाद्वीपों में अपनी सदस्यता का विस्तार किया है। आज पाँचवें से अधिक सदस्य संयुक्त राज्य अमेरिका से नहीं हैं। इससे दक्षिण कोरियाई नाटक “पैरासाइट” जैसे अंतर्राष्ट्रीय प्रस्तुतियों को हाल के वर्षों में बड़ी जीत हासिल करने में मदद मिली होगी। श्री टेक्सेरा कहते हैं, “हॉलीवुड में भाषा की बाधा अब मौजूद नहीं है: यह ‘पैरासाइट’ के साथ समाप्त हो गई।” ब्राजीलियाई लोगों को इस साल के फुटबॉल विश्व कप से थोड़ी खुशी की उम्मीद है। अकादमी पुरस्कार बस प्रदान कर सकते हैं।

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