‘रेडक्स रेडक्स’ फिल्म समीक्षा: मस्कुलर, आयाम-होपिंग रिवेंज थ्रिलर इंडी साइंस-फिक्शन को लड़ाई के आकार में रखती है

केविन और मैथ्यू मैकमैनस साथ लौटे रिडक्स रिडक्सके बाद उनकी तीसरी विशेषता अंत्येष्टि राजा और ब्लॉक द्वीप ध्वनिऔर फिल्म तुरंत खुद को उस तरह के अलग-थलग करिश्मे के साथ पेश करती है जिसका इंडी साइंस फिक्शन अक्सर वादा करता है लेकिन शायद ही कभी कायम रहता है। उनकी बहन माइकेला मैकमैनस ने आइरीन केली के रूप में फिल्म की एंकरिंग की है, जो एक ऐसी मां है जिसने नेविल को ट्रैक करने के लिए समानांतर ब्रह्मांडों को पार करने में कई साल बिताए हैं, जिसने उसकी बेटी अन्ना का अपहरण और हत्या कर दी थी। गहन जांच का सुझाव देते हुए यह आधार एक बदला लेने वाली थ्रिलर की प्रेरणा देता है। इस अर्थ में यह फिल्म ब्रैंडन क्रोनेंबर्ग की हालिया हाई-कॉन्सेप्ट इंडी साइंस फिक्शन के साथ संरेखित है स्वामीया मैक्स बारबाको का पाम स्प्रिंग्सऔर यहां तक ​​कि एंड्रयू पैटरसन का भी रात्रि का विशाल भागजो अंतरंग चरित्र अध्ययन और कसकर नियंत्रित कहानी कहने में उनके सट्टा परिसर को स्थापित करते हैं।

शुरुआती मिनट क्रूर दक्षता के साथ फिल्म की लय स्थापित करते हैं। आइरीन शांति से एक बंधे हुए आदमी को जिंदा जलते हुए देखती है, जैसे ही शीर्षक कार्ड पृष्ठभूमि में दिखाई देता है, उसकी अभिव्यक्ति विजय से थक जाती है। फिल्म में जल्द ही पता चलता है कि यह निष्पादन उस दिनचर्या में केवल एक पड़ाव का प्रतिनिधित्व करता है जिसे उसने सैकड़ों या संभवतः हजारों बार दोहराया है। एक स्टील के ताबूत के आकार की मशीन उसे उन वास्तविकताओं के बीच कूदने की अनुमति देती है जहां नेविल थोड़े बदले हुए रूपों में मौजूद है, हालांकि वह ज्यादातर स्थानीय भोजनालय में रसोइया के रूप में काम करता है। प्रत्येक में, आइरीन आम तौर पर उसके खौफनाक उपनगरीय घर तक उसका पीछा करती है, प्रक्रियात्मक बदलावों में उसे मार देती है जो थोड़ा रेचन प्रदान करती है। शुरुआत एक क्रूर कार पीछा के साथ समाप्त होती है जो निगरानी, ​​हिंसा और भागने के पैटर्न में बसने से पहले आइरीन की भौतिकता को स्थापित करती है जो धीरे-धीरे उसके मिशन के खोखलेपन को प्रकट करती है।

मैकमैनस बंधुओं ने अपनी विविधता को लगभग जिद्दी यथार्थवाद पर आधारित किया है, जो फिल्म को स्पर्शात्मक बनाए रखता है, भले ही इसका आधार अनुमान में बदल जाता है। प्रत्येक नई टाइमलाइन लगभग पिछले समय के समान दिखती है, जिसमें छोटे समायोजन होते हैं जो आइरीन की योजनाओं के माध्यम से तरंगित होते हैं, जैसे कॉफी मग का रंग बदलना, या एक वेट्रेस को बातचीत को अलग तरह से याद रखना। यह दृष्टिकोण मल्टीवर्स को तमाशा से एक दबाव कक्ष में बदल देता है ग्राउंडहॉग दिवस-स्टाइल नैरेटिव लूपिंग। एलन ग्विज़्डोव्स्की की वाइडस्क्रीन सिनेमैटोग्राफी लॉस एंजिल्स के बाहरी इलाके के भोजनालयों, सड़क के किनारे मोटल और आधी रोशनी वाली पार्किंग स्थलों पर टिकी रहती है, जबकि पॉल कोच का चार्ज किया गया सिंथ स्कोर एक स्थिर पल्स के साथ आगे बढ़ता है।

कहानी में बिजली का झटका तब लगता है जब आइरीन की मुलाकात मिया से होती है, जो एक किशोर भगोड़ा है जो नेविल का अगला भयानक प्रोजेक्ट बनने वाला था। स्टेला मार्कस ने उसे बहुत सारे पालक घरों से आने वाली भंगुर अवज्ञा और अधिकार के लिए बहुत कम धैर्य के साथ निभाया है, और जब आइरीन को एक अनिच्छुक यात्री मिलता है, जो मल्टीवर्स रिवेंज टूर की यात्री सीट पर चुपचाप बैठने से इनकार करता है, तो फिल्म तुरंत गियर बदल देती है। इसके बाद जो कुछ होता है वह धीरे-धीरे एक रोड मूवी का आकार ले लेता है, क्योंकि यह जोड़ी पुलिस, अवसरवादी अपराधियों और उन जगहों पर मौजूद सामान्य असुविधाओं से बचते हुए समयसीमा के पार छलांग लगाती है, जहां आइरीन पहले ही किसी की हत्या कर चुकी है। उनके यात्रा कार्यक्रम में विभिन्न संदिग्ध मोड़ और अचानक हिंसा के विस्फोटों के बीच अस्तित्व के बारे में बातचीत शामिल है। एक सीक्वेंस एक कठिन अपराध थ्रिलर की तरह चलता है जब आइरीन तस्करों के साथ ईंधन कोर पर बातचीत करती है जो उसके ताबूत के आकार के आयाम हॉपर को चालू रखता है। असहज पारिवारिक नाटक की ओर एक और स्लाइड, जैसा कि वह बताती है, किसी ऐसे व्यक्ति की थकी हुई स्पष्टता के साथ जिसने कई बार गणित किया है, उसने पहले ही मल्टीवर्स में कितने नेविल्स दफन कर दिए हैं। लेखन इन तानवाला धुरी को एक स्थिर हाथ से नेविगेट करता है, हालांकि इस सब पर मँडराते हुए भयानक हास्य की एक लकीर है जो आइरीन के अंतहीन प्रतिशोध चक्र को एक गंभीर विडंबना के साथ प्रस्तुत करती है।

इस शैली के नाटक के नीचे इस बात पर कुछ टिप्पणियाँ हैं कि कैसे दुःख को दूर करने के लिए आउटलेट के अभाव में हिंसा अनुष्ठान बन जाती है। आइरीन नेविल को मारना जारी रखती है क्योंकि प्रत्येक नए ब्रह्मांड में यह धुंधली आशा होती है कि अन्ना अभी भी कहीं जीवित हो सकती है, फिर भी हर विफलता उसे एक ऐसी दिनचर्या में धकेल देती है जो बदला लेने के कार्य का अर्थ खो देती है। मिया मात्र उपस्थिति के माध्यम से उस चक्र को बाधित करती है। वह एक ऐसे जीवन का प्रतिनिधित्व करती है जिसकी आइरीन अभी भी रक्षा कर सकती है, जो मिशन को सज़ा से जिम्मेदारी में बदल देती है। उनका बंधन किसी पवित्र भावुकता के बजाय साझा आघात के माध्यम से विकसित होता है, और फिल्म उस संबंध को व्यवस्थित रूप से विकसित होने की अनुमति देती है। एक झील, एक भालू जाल और नेविल के अंतिम टकराव से जुड़ा चरम दृश्य दोनों पात्रों को इस चक्र के अंदर बने रहने की कीमत का सामना करने के लिए मजबूर करता है।

रिडक्स रिडक्स मल्टीवर्स स्टोरीटेलिंग के तेजी से भीड़ भरे क्षेत्र में अनुपात की एक ताज़ा भावना प्रदान करता है। मैकमैनस बंधु तमाशा हथियारों की दौड़ या निरंतरता जिम्नास्टिक में बहुत कम रुचि दिखाते हैं, जिसने बड़े स्टूडियो फ्रेंचाइजी को पेचीदा फ्लोचार्ट में बदल दिया है, मल्टीवर्स को एक भावनात्मक घाव की जांच के लिए एक कथा उपकरण के रूप में माना है। यह दृष्टिकोण उस अंतरंगता को प्रतिध्वनित करता है जिसने डेनियल क्वान और डेनियल शीनर्ट को ऑस्कर-विजेता प्रदान किया सब कुछ हर जगह एक ही बार मेंजहां लौकिक संभावनाएं अंततः कहानी के केंद्र में नाजुक रिश्तों की ओर लौट आईं। मैकमैनस बंधु किसी भी बेतुके अधिकतमवाद के बजाय सरासर धैर्य के माध्यम से एक समान अंतर्दृष्टि तक पहुंचते हैं क्योंकि अनंत वास्तविकताएं सीमित अपील रखती हैं जब उनमें रहने वाले लोग जिद्दी रूप से उदासीन बने रहते हैं।

Redux Redux का प्रीमियर रेड लॉरी फिल्म फेस्टिवल में होगा जो 13 से 15 मार्च 2026 तक मुंबई में आयोजित किया जाएगा।