हम ऐसे समय में रह रहे हैं जब फिल्म निर्माता बेचैन दर्शकों को कहानी में बांधे रखने को लेकर असुरक्षित होते जा रहे हैं। इसका परिणाम यह हुआ है कि कहानीकारों ने ऐसी कहानियों को आकार दिया है जो संदर्भ या सार के बिना, उन्मादी ढंग से एक अनुक्रम से दूसरे क्रम में कूदते हैं, ताकि ध्यान भटकाना एक विकल्प न हो। पात्र बात नहीं करते; वे चिल्लाते हैं. और धमाकेदार बैकग्राउंड स्कोर ध्यान आकर्षित करता है। हर दृश्य एक जोरदार बयान में तब्दील हो जाता है.
ZEE5 की तेलुगु वेब सीरीज डी/ओ प्रसाद राव कनाबदुतालेदु (प्रसाद राव की बेटी लापता है), कृष्णा पोलुरु द्वारा निर्देशित, इस हताशा को नई ऊंचाइयों पर ले जाती है। अपने शीर्षक से ही दर्शकों की कल्पना के लिए बहुत कम जगह छोड़ते हुए, यह शो तीन समयसीमाओं के बीच बदलता रहता है जो एक लापता लड़की के जीवन की घटनाओं को प्रभावित करती हैं। अपराध स्थल को रूढ़िवादी पालन-पोषण, एक लड़की के सपनों और आकांक्षाओं, अंतर-पीढ़ीगत आघात और सतर्क न्याय पर चर्चाओं को खोलने के लिए एक कथात्मक हुक के रूप में देखा गया है।
डी/ओ प्रसाद राव कनाबदुतालेदु (तेलुगु)
निदेशक: पोलुरू कृष्णा
कलाकार: राजीव कनकला, वसंतिका माचा, उदयभानु
रनटाइम: 150 मिनट (छह एपिसोड)
कहानी: एक चिंतित पिता अपनी लापता बेटी की तलाश कर रहा है
स्ट्रीमिंग चालू: ज़ी5
प्रसाद राव (राजीव कनकला) अपनी बेटी स्वाति (वसंतिका माचा) की तलाश कर रहे हैं, जिसने घंटों तक उनकी कॉल अटेंड नहीं की है। रेबेका जोसेफ (उदयभानु), एक पुलिस अधिकारी, को एक लापता मामला सौंपा गया है।
जबकि रेबेका लड़की के जीवन के विभिन्न आयामों की जांच करती है, पटकथा दो फ्लैशबैक एपिसोड के बीच चलती है – एक गांव में बच्चों के एक समूह से जुड़ा एक दर्दनाक अतीत, और स्वाति के जीवन के विभिन्न दृश्य, जो उसके पालन-पोषण की झलक पेश करते हैं।
डी/ओ प्रसाद राव कनाबदुतालेदु इसके वर्णों को एकआयामी इकाइयों में बदल देता है। प्रसाद देखभाल करने वाले लेकिन रूढ़िवादी पिता हैं। स्वाति एक जिम्मेदार लेकिन महत्वाकांक्षी बेटी है। प्रसाद की पत्नी, सुजाता (बिंदु चंद्रमौली), उनकी बेटी की सहयोगी है, जो घरेलू कर्तव्यों से सख्ती से बंधी हुई है। रेबेका आम तौर पर रूखी, कोई उपद्रव न करने वाली पुलिसकर्मी है। प्रत्येक अनुक्रम इन लक्षणों को पुष्ट करता है, ऐसा न हो कि आप भूल जाएं कि वे क्या दर्शाते हैं।
शो के साथ प्राथमिक मुद्दा कहानी कहने में लय की कमी और भावनात्मक ग्राफ की कमी है। कथा एक चरित्र के निर्माण और तनाव उत्पन्न करने के लिए बहुत कम जगह देती है – एक थ्रिलर का प्राथमिक घटक। ख़तरनाक पटकथा के साथ भी, कहानी बहुत कम प्रगति करती है, बार-बार दोहराए जाने वाले एनिमेटेड प्रतिक्रिया शॉट्स के कारण। यह, शायद, टेलीविजन के साथ निर्देशक के जुड़ाव का परिणाम है।
जैसी तमिल फिल्मों से प्रेरणा लेते हुए महाराजा और मैरिसन — अपने जीवन में पीड़ित महिलाओं के लिए खड़े होने वाले पुरुषों की कहानियाँ — डी/ओ प्रसाद राव कनाबदुतालेदु यह भी पुरुष उद्धारकर्ता परिसर का शिकार है, जो त्वरित निगरानी न्याय की वकालत करता है, सिस्टम से बंधे अधिकारी भी इसका समर्थन करते हैं।
शो की मूल भावना क्रोध/प्रतिशोध है, और निर्देशक ने बहस की किसी भी आवश्यकता को समाप्त करते हुए इसे एक सुविधाजनक और योग्य प्रतिक्रिया के रूप में मान्य किया है।
शो की अन्य मुख्य बात, घर में एक स्वतंत्र इच्छाशक्ति वाला, उन्मुक्त माहौल तैयार करना है जो बच्चों को अपने माता-पिता के साथ अपनी आंतरिक चिंताओं पर चर्चा करने के लिए प्रोत्साहित करता है, एक फुटनोट की तरह चलता है।
लेखन मुख्य रूप से घटनाओं के चौंकाने वाले मूल्य पर केंद्रित है, और पूरा शो एक तेज़ हाइलाइट पैकेज की तरह बहता है जो बड़ी तस्वीर को याद करता है। यह एक सावधान करने वाली कहानी बनना चाहती है, लेकिन किसी भी प्रभाव को दर्ज करने के लिए नाटकीयता का अभाव है।
यह देखते हुए कि अधिकांश पात्र बिखरे हुए व्यंग्यचित्रों की तरह महसूस होते हैं, कोई भी प्रदर्शन टिकता नहीं है। राजीव कनकला, जो आज सबसे अधिक मांग वाले ऑन-स्क्रीन पिताओं में से एक हैं, पार्क में टहलने की तरह ‘प्रिय पितृसत्तात्मक’ भूमिका में ढल जाते हैं। उदयभानु रूखे पुलिस-अभिनय की सीमाओं से ऊपर उठता है और भूमिका को कुछ मारक क्षमता प्रदान करने में अपना योगदान देता है, भले ही नीरस अंत प्रभाव को कम कर देता है।
वसंतिका माचा, स्वाति के रूप में, बमुश्किल एक चौड़ी आंखों वाली, बड़े सपनों वाली छोटे शहर की लड़की बन पाती है, और ज्यादातर उसके साथ एक पीड़िता के रूप में व्यवहार किया जाता है। गायत्री भार्गवी और बिंदू चंद्रमौली प्रमुख भूमिकाओं में हैं, हालांकि उनके किरदार कम लिखे गए हैं। यह निश्चित रूप से कारणों में से एक है डी/ओ प्रसाद राव कनाबदुतालेदु प्रतीकवाद जैसा महसूस होता है। हालाँकि एक महिला पीड़ित हो सकती है, फिर भी कार्यवाही में पुरुषों का बड़ा योगदान होता है।
मेलोड्रामैटिक बैकग्राउंड स्कोर और जल्दबाजी में किए गए कट न तो कथा को सांस लेने देते हैं और न ही बासी आधार में सड़ांध को छिपाते हैं।
डी/ओ प्रसाद राव कनाबदुतालेदु रिडक्टिव ट्रॉप्स के साथ विजिलेंट सागा की चिंताजनक रूप से बढ़ती सूची में एक अनावश्यक इज़ाफ़ा है। यह चालाक प्रतीत होता है क्योंकि यह दर्शकों को सोचने नहीं देना चाहता; इसके पास कहने के लिए भी बहुत कुछ नहीं है।
प्रकाशित – 27 फरवरी, 2026 09:16 पूर्वाह्न IST