धर्मेंद्र, हिंदी सिनेमा के शाश्वत अग्रणी व्यक्ति जिन्होंने एकरसता को चुनौती दी -

धर्मेंद्र के पास हमेशा था देवदास उसकी दृष्टि में. वह 20 साल का लड़का था जब उसके आदर्श दिलीप कुमार ने उसी नाम के बदकिस्मत प्रेमी की भूमिका निभाई थी। उन्होंने 1955 में बनी बिमल रॉय की फिल्म को बार-बार देखा और इस भूमिका के लिए खुद को मानसिक रूप से तैयार किया।

1970 के दशक के मध्य में, गुलज़ार ने अपने संस्करण में धर्मेंद्र को टाइप के विपरीत कास्ट किया देवदास. कवि-गीतकार-फिल्म निर्माता जानते थे, और धर्मेंद्र ने कई बार यह प्रदर्शित भी किया था कि उनमें सिर्फ एक्शन के अलावा और भी बहुत कुछ है।

एक अविश्वसनीय रूप से सुंदर पंजाबी युवा, जो स्टारडम हासिल करने के लिए बॉम्बे आया था, धर्मेंद्र ने 65 साल के करियर में 300 से अधिक फिल्मों में अभिनय करने से पहले कुछ गलत शुरुआतों का सामना किया।

दुःख की बात है, देवदास उनमें से एक नहीं था. गुलज़ार द्वारा कुछ रीलें शूट करने के बाद यह प्रोजेक्ट बंद कर दिया गया था। लेकिन, अगर और कुछ नहीं, तो वह फिल्म जिसने कभी दिन का उजाला नहीं देखा, यह साबित कर दिया कि धर्मेंद्र एक निर्देशक के अभिनेता थे, जिस पर युग के सर्वश्रेष्ठ फिल्म निर्माता आसानी से भरोसा कर सकते थे।

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मर्दानगी को फिर से आकार देना

में फूल और पत्थर1966 का नाटक जिसने धर्मेंद्र के सख्त आदमी के स्क्रीन व्यक्तित्व को गढ़ा, वह एक अपराधी था जो अजनबियों पर दया करने में सक्षम था। एक संक्षिप्त अनुक्रम में, उनका चरित्र अपनी शर्ट उतारता है और ठंड में कांप रही एक बूढ़ी महिला को ढकने के लिए इसका उपयोग करता है।

वह फ़िल्मी क्षण एक ऐतिहासिक क्षण था। इसने धर्मेंद्र के पौरुष ब्रांड को परिभाषित किया: सौम्य प्रवृत्ति के साथ आक्रामक मर्दानगी। जबकि वह धर्मेंद्र की छवि का आधार था, उन्होंने बार-बार और सफलतापूर्वक इसकी सीमाओं से परे उद्यम किया।

एक अभिनेता के रूप में, उन्होंने एक विस्तृत आयाम अपनाया – असभ्य और मर्दाना से रोमांटिक और सौम्य तक, हास्य से तीखा तक, भावनात्मक रूप से आवेशित से मनोवैज्ञानिक रूप से आहत तक, चंचल से गहन तक। वह अपने मूल निर्वाचन क्षेत्र को कभी भी अलग किए बिना, अदम्य और कमजोर, सुलगते और दबे हुए के बीच सहजता से उड़ते रहे।

मीडिया शर्मीला लेकिन समाचार योग्य

धर्मेंद्र, एक चुंबकीय लेकिन मीडिया से डरने वाले दिग्गज, जिन्होंने दृढ़ता से साक्षात्कारों का विरोध किया, बिमल रॉय, हृषिकेश मुखर्जी, चेतन आनंद और राजिंदर सिंह बेदी (जिन्होंने उन्हें 1973 के दशक में निर्देशित किया था) के बीच आगे-पीछे होते रहे। फागुनजिसमें एक तरफ उनका कैमियो था) और दूसरी तरफ प्रकाश मेहरा (समाधि), मनमोहन देसाई (धरम-वीर) और नासिर हुसैन (यादों की बारात) दूसरे पर।

‘समाधि’ (1972) के एक दृश्य में धर्मेंद्र।

उन्होंने 1960 के दशक की शुरुआत से 1980 के दशक के अंत तक सर्वोच्च शासन किया, एक घटनापूर्ण अवधि जिसके दौरान उनके व्यक्तिगत जीवन ने अफवाहों को लगातार बढ़ावा दिया, जिससे लगातार गपशप स्तंभकारों के साथ टकराव हुआ।

याद रखने योग्य जोड़ी

वास्तव में, कहानी यह है कि धर्मेंद्र ने 1975 की सबसे बड़ी हिट के लिए रमेश सिप्पी को बच्चन की सिफारिश की थी, शोले. उसी वर्ष, दोनों अभिनेता हृषिकेश मुखर्जी की फिल्म में शामिल हो गए चुपके चुपकेबहुत। दोनों फिल्मों में कोई समानता नहीं थी, लेकिन बच्चन की तरह धर्मेंद्र दोनों में बिल्कुल सहज थे।

हेमा मालिनी, जो 1980 में उनकी दूसरी पत्नी बनीं, के साथ उनकी जोड़ी अक्सर बनती थी, लेकिन धर्मेंद्र के पेशेवर जीवन में कभी भी ऐसा दौर नहीं आया जब उन्हें अपनी चुनी हुई फिल्मों या उनके साथ काम करने वाले सह-अभिनेताओं के मामले में एकरसता का शिकार होने का खतरा हो।

शांत लेकिन स्थायी प्रवेश

पहले फूल और पत्थर उन्हें एक प्रमुख स्टार में बदल दिया, धर्मेंद्र पहले ही बिमल रॉय में अपनी उपस्थिति महसूस करा चुके थे बंदिनी (1963) और चेतन आनंद की Haqeeqat (1964)

बिमल रॉय की बंदिनी (1963) में नूतन के साथ धर्मेंद्र।

बिमल रॉय की फिल्म में नूतन के साथ धर्मेंद्र बंदिनी (1963)

की भूमि के एक व्यक्ति के लिए आश्चर्य की बात है भांगड़ाधर्मेंद्र के पास सीमित नृत्य कौशल थे। उनके दोनों बाएँ पैरों ने बॉक्स-ऑफिस पर उनके दबदबे पर कोई असर नहीं डाला। यदि कुछ भी हो, तो इससे उसमें एक आयाम जुड़ गया जट्ट यमला पगला दीवाना छवि जो ज़ोर से और स्पष्ट रूप से चिल्लाती है: “कठिन लोग नृत्य नहीं करते”।

एक अग्रणी व्यक्ति के रूप में उनके सक्रिय वर्षों के दौरान पुरस्कार उन्हें नहीं मिले, लेकिन अंततः उन्हें कुछ सम्मान प्रदान किए गए – 2012 में पद्म भूषण और 1997 में फिल्मफेयर लाइफटाइम अचीवमेंट पुरस्कार।

वह वर्ष फूल और पत्थरमीना कुमारी की सह-कलाकार, स्क्रीन पर हिट हुई, धर्मेंद्र की दो अन्य यादगार रिलीज़ हुईं – असित सेन की ममता, सुचित्रा सेन और अशोक कुमार के साथ, और हृषिकेश मुखर्जी की अनुपमा, शर्मिला टैगोर के साथ।

दशक के अंत से पहले, उन्होंने एक आदर्शवादी युवा के रूप में अपने सर्वश्रेष्ठ स्क्रीन प्रदर्शनों में से एक को प्रस्तुत किया सत्यकामशर्मिला अभिनीत और मुखर्जी द्वारा निर्देशित।

दहाड़ता हुआ सत्तर का दशक

1970 के दशक में राज खोसला की फ़िल्मों से उनका करियर आसमान छू गया। मेरा गांव मेरा देशजिसने उनकी और रमेश सिप्पी की एक्शन स्टार साख का लाभ उठाया सीता और गीता.

में गुड्डी (1971), मुखर्जी ने एक मध्यवर्गीय स्कूली छात्रा (नवोदित अभिनेत्री जया भादुड़ी) की मैटिनी आइडल से प्रभावित कहानी में खुद की भूमिका में धर्मेंद्र को लिया। संकेत पर, धर्मेंद्र ने 1972 और 1973 में लगातार हिट फ़िल्में दीं।

बैंगनी पैच की शुरुआत हुई सीता और गीता और राजा जानी और जैसे धन-स्पिनरों के साथ समापन हुआ लोफ़र, जुगनू, झील के उस पार, भयादोहन और यादों की बारात (सभी 1973 में)।

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अपनी जड़ों से जुड़ा हुआ

इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह कितने ऊंचे स्थान पर पहुंच गए, धर्मेंद्र ने कभी भी अपनी जड़ों से संपर्क नहीं खोया, एक विशेषता जो उनके सर्वश्रेष्ठ स्क्रीन प्रदर्शन में चमकती थी, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह किसकी भूमिका निभा रहे थे – वनस्पति विज्ञान के प्रोफेसर चुपके चुपकेमें एक संस्कृत व्याख्याता दिल्लगी या वास्तविक जीवन के युद्ध नायक का एक काल्पनिक अवतार Haqeeqat.

धर्मेंद्र अक्सर अपने प्रशंसकों के लिए कविता लिखते और कैमरे पर पढ़ते थे। उनकी पंक्तियाँ एक ऐसे व्यक्ति की बुद्धिमत्ता को दर्शाती हैं जिसने पूर्ण जीवन जीया है और साथ ही उनके विचारों की देहाती सादगी और भावनात्मक प्रत्यक्षता भी प्रकट हुई है।

धर्मेंद्र चले गए लेकिन अभी तक नहीं गए हैं। श्रीराम राघवन द्वारा निर्देशित उनकी अंतिम फिल्म, इक्कीस, 25 दिसंबर को रिलीज होने वाली है। और निश्चित रूप से यही सब कुछ नहीं है। उनकी जैसी सफलता की कहानी शोबिज़ लोककथाओं में आगे बढ़ती है। यह कभी समाप्त नहीं होता। यह जो छाप छोड़ता है उसमें यह जीवित रहता है।

लेखक नई दिल्ली स्थित फिल्म समीक्षक हैं।