पिछले सप्ताह, बिली कॉर्गन अपने पॉडकास्ट पर एक बेतुका बयान दिया, शानदार अन्य: “मुझे लगता है – और मैं इसे खुले तौर पर कहूंगा – मुझे लगता है कि चट्टान को जानबूझकर संस्कृति में शामिल किया गया है।”
इसके बाद उन्होंने इस विश्वास की व्याख्या करते हुए स्पष्ट किया कि वह किस पर विश्वास करते हैं कि चट्टान की शक्ति नष्ट हो गई है: “यदि आप एमटीवी पर या एमटीवी के आसपास होते [in] 1997, ’98, अचानक उन्होंने निर्णय लिया कि रॉक बाहर है, जब रॉक अभी भी चीज़ में बहुत, बहुत ऊपर था और उसकी जगह रैप ने ले ली, है ना?” उन्होंने कहा. “उनके मानक और व्यवहार तुरंत बदल गए। … कुछ लोग इस बात पर जोर देते हैं कि सीआईए इस सब में शामिल थी, फिर भी, मेरे वेतन ग्रेड से ऊपर, लेकिन मैंने ऐसा होते देखा। मैंने ऐसा होते हुए देखा।”
टारपीडो रॉक की सर्वव्यापकता के लिए सीआईए ने एमटीवी की मूल कंपनी, वायाकॉम के साथ मिलीभगत की, इस भौहें चढ़ाने वाली धारणा के अलावा, ऐसा लगता है कि कॉर्गन के तथ्य या तो गलत हैं या उन्हें नब्बे के दशक की उतनी अच्छी तरह याद नहीं है, जितना वह सोचते हैं।
सबसे पहले, एक यादृच्छिक मुद्दे को ध्यान से पढ़ें बिलबोर्ड का “वीडियो मॉनिटर” चार्ट नवंबर 1998 से पता चलता है कि उस महीने एमटीवी के शीर्ष 10 में एलानिस मोरिसटेट, बेरेनकेड लेडीज़, कॉर्न और होल के बहुत सारे रॉक वीडियो शामिल थे। लगभग एक साल बाद, अक्टूबर 1999 में, वही चार्ट सूचना दी एमटीवी टॉप 10 में जिसमें लिम्प बिज़किट, बुश, किड रॉक और द ऑफस्प्रिंग शामिल थे। सप्ताह का नंबर एक गाना ब्लिंक-182 का “ऑल द स्मॉल थिंग्स” था। कहो ऐसा नहीं है, रॉक नहीं गया.
दूसरा, कुछ कड़वी गोलियाँ हैं जिन्हें कॉर्गन को निगलना होगा। एक यह है कि एमटीवी की प्रोग्रामिंग, अधिकांश टीवी स्टेशनों की तरह, हमेशा कमोबेश विज्ञापन द्वारा निर्धारित होती है। (हां, जाहिरा तौर पर, बहुत से लोग देखते हैं असंगति.) विज्ञापनों को बेचने के लिए, वायाकॉम को ऐसे संगीत वीडियो प्रसारित करने की आवश्यकता थी जो 12 से 24 वर्ष की आयु के उपभोक्ताओं को आकर्षित करते हों, और इसका मतलब था समय के साथ लगातार बदलाव। 1993 में जब पम्पकिन्स ने वैकल्पिक रॉक की ध्वनि को आकार देने में मदद की तब संगीत प्रेमी 16 वर्ष के थे, जब बैंड ने संगीत प्रस्तुत किया तब वे 23 वर्ष के थे। मशीना/भगवान की मशीनें 2000 में, और तेजी से एमटीवी की उपयोगिता समाप्त होने लगी। वे फ्रेड डर्स्ट को अधिक प्रसारण समय क्यों नहीं देंगे, जो इस सवाल पर किशोरों की कल्पनाओं पर कब्जा कर रहा था कि क्या लाल बेसबॉल टोपी पहनने से अधिक “नुकी” आकर्षित हो सकते हैं?
और उससे संबंधित, कॉर्गन को यह स्वीकार करने की आवश्यकता है कि कद्दू मुंहतोड़‘ नब्बे के दशक के उत्तरार्ध के एल्बम उतने अच्छे नहीं हैं। दशक की शुरुआत में बैंड की रॉक महानता की ओर बढ़ना बिल्कुल सही समय पर था, क्योंकि एमटीवी ने अपनी रॉक स्पॉटलाइट को सिंड्रेला और पॉइज़न जैसे चिकने, अधिक उत्पादित समूहों से एक स्पष्ट विकल्प में स्थानांतरित कर दिया था: निर्वाण, पर्ल जैम और साउंडगार्डन की कच्ची ध्वनियाँ, जो प्राइमटाइम के लिए तैयार नहीं लग सकती थीं लेकिन तय समय पर सही साबित हुईं।
पम्पकिंस ने 1993 में “टुडे” और “चेरुब रॉक” के नकली-आशावाद और “डिसर्म” के घायल-बचपन के मेलोड्रामा के साथ उस लहर को सराहनीय ढंग से चलाया। यहाँ कॉर्गन आया, एक ऐसा गीत गाते हुए जो वास्तव में मार्मिक था, और लोग इसे सुनना चाहते थे। मेलॉन कोली और अनंत उदासी1995 में, अधिक आडंबरपूर्ण था (आर्केस्ट्रा के तार!), नकली-उदासीन (“1979”), और भारी (“जीरो,” “बुलेट विद बटरफ्लाई विंग्स”) – और यह दो घंटे की अवधि में भी बहुत बढ़िया था।
लेकिन फिर ऐसा लगा कि वे अगले तीन वर्षों में कथानक खो बैठे, जिसकी परिणति कद्दू के लंगड़े, भूलने योग्य चौथे एल्बम के साथ हुई, प्यार करो. ऐसा लगता है कि कॉर्गन भूल गए हैं कि वह ट्रिप-हॉप बीट का उपयोग करके प्रासंगिकता को समझ रहे थे, जैसे कई रॉक बैंड उस समय “परफेक्ट” और “एवा एडोर” पर हिप-हॉप ग्रूव पर हिप-हॉप बने रहने का प्रयास कर रहे थे। लेकिन गाने हिट नहीं हुए क्योंकि, सच कहें तो, पम्पकिन्स के बड़े हिट को परिभाषित करने वाले हुक गायब थे। “पम्पकिन्स ने एक रॉक बैंड बनना छोड़ दिया है और खुद को एक पॉप प्रोजेक्ट बनने के लिए समर्पित कर दिया है,” घुमाना में लिखा एक समीक्षा. बिन पेंदी का लोटा बाद में रिकार्ड मंगवाया “बेवकूफ़।” और खराब मिश्रित, आडंबरपूर्ण के बारे में जितना कहा जाए उतना कम है मशीनउतना ही बेहतर. “लगभग 70 मिनट मशीन कुछ बार-बार आने वाले विचारों पर विचार करें: प्यार अच्छा है, नशा बुरा है, भगवान हर जगह है और – गंभीरता से – सुनने के लिए धन्यवाद,” जैसे बिन पेंदी का लोटा में लिखा एक समीक्षा. जादू बस वहाँ नहीं था.
इसलिए जब एमटीवी ने 1997 में बैकस्ट्रीट बॉयज़ के “एवरीबडी (बैकस्ट्रीट्स बैक)” और ’98 में ब्रिटनी स्पीयर्स के “…बेबी वन मोर टाइम” का परीक्षण किया और ऐसा लगा कि डिजाइनर-इम्पोस्टर परफ्यूम या उस समय एमटीवी जो भी विज्ञापन दिखा रहा था, उसमें रुचि रखने वाले किशोरों से सकारात्मक प्रतिक्रिया मिली, तो इससे यह समझ में आया कि नेटवर्क उन कलाकारों के वीडियो को हटा देगा, जिन्होंने कम प्रभाव डाला था। कॉर्गन को बहुत निराशा हुई, कम रॉक वीडियो का मतलब मैकारेना, आलिया और उन सभी महिलाओं के लिए अधिक जगह थी जिनके लिए लू बेगा के पास थोड़ा समय था।
जब कॉर्गन के सिद्धांत इस सप्ताह सोशल मीडिया पर प्रसारित हुए, एमटीवी के दिग्गज कर्ट लॉडर बस टिप्पणी की“ज़रूर।” फिल्म निर्माता जोसेफ कहन, जिनकी 1998 में वीडियोग्राफी में ब्रांडी और मोनिका के साथ-साथ रॉब ज़ोंबी के क्लिप भी शामिल थे, ने अपना सिद्धांत प्रदान किया। “रॉक तब मर गया जब उसने खुद को सेक्स से अलग कर लिया,” उन्होंने लिखा है. “[I] एक विशाल रॉक बैंड के लिए एक वीडियो बनाया और उन्होंने ‘पुरुषों की नजर’ पर बहस की। … संगीत अंततः कामुक किशोरों द्वारा संचालित होता है, और वे रैप की ओर भाग गए।
यह कल्पना करना मुश्किल है कि सीआईए (यहां तक कि इस प्रशासन की सीआईए की पुनरावृत्ति) में कोई भी नब्बे के दशक के अंत में सांस्कृतिक बातचीत को चलाने की कोशिश करने के लिए पॉप संगीत की स्थिति के बारे में इतना चिंतित होगा। एजेंसी संभवतः कोसोवो में युद्ध और नब्बे के दशक के अंत में ओसामा बिन लादेन नामक सऊदी असंतुष्ट की तलाश जैसी चीजों में व्यस्त थी। लेकिन साथ ही, संभावना यह है कि उन्होंने रॉक एंड रोल को निशाना बनाया, लेकिन ऐसा नहीं है शून्ययह देखते हुए कि वे एक बार पूरी तरह से विले ई. कोयोट गए थे और फिदेल कास्त्रो को देने की कोशिश की थी विस्फोटित सिगार. किसी भी तरह, सीआईए ने तुरंत कोई प्रतिक्रिया नहीं दी बिन पेंदी का लोटा कॉर्गन के दावों पर टिप्पणी के लिए अनुरोध। यदि वह इस वर्ष के बारे में सही साबित होता है, जब सूचना की स्वतंत्रता अधिनियम के अनुरोध से एमटीवी और सीआईए की मिलीभगत का पता चलता है, बिन पेंदी का लोटा खुशी-खुशी कॉर्गन कोक खरीदूंगा।
अन्य लोगों ने कम षडयंत्रकारी स्वर में इसी तरह की टिप्पणियाँ की हैं, जैसे गारबेज की शर्ली मैनसन, जिन्होंने पिछले साल इसे इस तरह रखा था: “रेडियो वास्तव में केवल एक निश्चित ध्वनि ही बजाएगा – एक बहुत ही आश्वस्त करने वाला, खतरनाक, मज़ेदार माहौल – और नब्बे के दशक की ये बहुत ही उग्र महिलाएं गायब हो गईं,” वह दावा किया9/11 के बाद के वर्षों की ओर इशारा करते हुए। “यह तब था जब हमने वास्तविक मेगा-पूंजीवादी पॉप का उदय देखना शुरू किया था। हम लगभग 20 वर्षों से उन ध्वनियों से घिरे हुए हैं।”
भले ही, कॉर्गन के पास इन दिनों शिकायत करने के लिए बहुत कुछ नहीं है बहुत बढ़िया कद्दू नब्बे के दशक की पुरानी यादों को बखूबी भुना रहे हैं। भले ही उनके नब्बे के दशक के बाद के एल्बमों ने आम तौर पर उचित-से-मध्यम समीक्षाएँ लौटाई हैं, उनके क्लासिक लाइनअप के तीन-चौथाई के साथ एक पुनर्मिलन अभी भी मैडिसन स्क्वायर गार्डन को सुर्खियाँ दे सकता है और स्टेडियम दौरे पर साथी नब्बे के दशक के रॉकर्स ग्रीन डे का समर्थन कर सकता है।
ऐसा नहीं है कि इनमें से कोई भी कॉर्गन के लिए मायने रखता है, जो अभी भी लोगों को यह समझाने पर तुला हुआ है मशीना/भगवान की मशीनें उनके समय के 74 मिनट के बराबर है। पिछले साल, उन्होंने बिली कॉर्गन एंड द मशीन्स ऑफ गॉड नामक एक एकल कार्यक्रम के रूप में दौरा किया, जिसमें उस एल्बम के चुनिंदा गाने बजाए गए। मेलॉन कोली पसंदीदा. लेकिन इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कॉर्गन किस आकार के खेल में खेल रहे हैं, ऐसा लगता है कि वह पिंजरे में बंद चूहे की तरह महसूस करने के लिए अभिशप्त हैं, और यह कोई सीआईए मनोचिकित्सक नहीं है।