हम सभी अपने जीवन में कभी न कभी कम से कम एक संग्रहालय में गए हैं। चाहे स्कूल क्षेत्र की यात्रा पर हों या रविवार की एक आलसी दोपहर को या संभवतः हमारे चरम पुरातत्व आकर्षण चरण के दौरान भी। अधिकतर, यह एक बड़ी इमारत है जो वस्तुओं, जीवाश्मों और लोगों, स्थानों और चीजों के अन्य अवशेषों से भरी हुई है जो हमसे बहुत पहले पृथ्वी पर आए थे और इस पर दावा करने के लिए यहां नहीं हैं।
आधिकारिक तौर पर एक संग्रहालय की शब्दकोश परिभाषा है “एक इमारत जिसमें ऐतिहासिक, वैज्ञानिक, कलात्मक या सांस्कृतिक रुचि की वस्तुएं संग्रहीत और प्रदर्शित की जाती हैं।”
इंटरनेट उनमें से कुछ को चोरी के सामान के घर के रूप में परिभाषित करता है जहां गुप्त घटक अपराध है।
“यह एक संग्रहालय में है!” दुनिया के सबसे प्रसिद्ध, यद्यपि काल्पनिक, पुरातत्ववेत्ता, इंडियाना जोन्स के तकियाकलामों में से एक है। जो सच है, निजी संग्राहकों के हाथों की तुलना में कुछ कलाकृतियों का आम जनता के लिए सराहना के लिए उपलब्ध होना बेहतर है, जहां उन्हें कभी भी दिन का उजाला नहीं मिलेगा। लेकिन इंडी इसका उल्लेख करने में विफल रहता है कौन संग्रहालय।
एल्गिन मार्बल्स एयह एक मामला है. ये प्राचीन यूनानी मूर्तियां 19वीं सदी में लॉर्ड एल्गिन द्वारा एक्रोपोलिस में एथेना के मंदिर, पार्थेनन से ली गई थीं।वां ग्रीस पर ओटोमन शासन के दौरान शताब्दी (इसलिए उनका नाम ‘एल्गिन’ मार्बल्स)। लॉर्ड एल्गिन ने इन मूर्तियों को ब्रिटिश संग्रहालय को बेच दिया, जहां वे तब से हैं। लॉर्ड एल्गिन के कार्यों की वैधता पर विवाद चल रहा है, खासकर क्योंकि यह एक विदेशी आक्रमणकारी था जिसने उस समय मूर्तियों को हटाने की मंजूरी दी थी। ग्रीस मूर्तियां वापस चाहता है, लेकिन ब्रिटिश संग्रहालय उन्हें वापस करने में अनिच्छुक है।
ऐसे मामले में, कोई भी आश्चर्यचकित हुए बिना नहीं रह सकता कि क्या संग्रहालय (विशेष रूप से पश्चिम में) अपने घरेलू देशों से चुराए गए सांस्कृतिक और ऐतिहासिक रूप से महत्वपूर्ण अवशेषों का भंडार मात्र हैं? क्या एल्गिन मार्बल्स को पार्थेनन में वापस नहीं किया जाना चाहिए जहां वे मूल रूप से थे? क्या स्वदेश वापसी सही काम नहीं है? और यदि स्वदेश वापसी कोई विकल्प नहीं है तो क्या होगा? क्या चोरी हुए अवशेषों को वापस चुराना वास्तव में सबसे पहले चोरी है?
बिल्कुल यही प्रश्न न्यामाकोप के डकैती वीडियो गेम का है पुनः लूट लिया गया पूछता है.
पुनः लूट लिया गया का एक भविष्योन्मुखी अफ़्रीकी संस्करण है महासागर के बारह (2004) जहां आपका दल पश्चिमी संग्रहालयों से वास्तविक दुनिया की अफ्रीकी कलाकृतियों को उनके वास्तविक घरों में वापस ले जाने का निर्णय लेता है। पहेली प्लेटफ़ॉर्मर आपको इन अवशेषों को “पुनर्प्राप्त” करने के लिए अपनी रैगटैग टीम के साथ विस्तृत डकैतियों की योजना बनाने और उन्हें निष्पादित करने की सुविधा देता है। चालक दल, जिसमें पूरे अफ्रीका से विशिष्ट कौशल वाले सामान्य नागरिकों का एक विविध समूह शामिल है, उन सभी से कहीं अधिक बड़े एक समान लक्ष्य के लिए एकजुट होते हैं। जैसे ही आप इस गेम के माध्यम से इंडियाना जोन्स को उलटते हैं, पार्कौर, हैक, स्मैश, जिपलाइन और उच्च सुरक्षा संग्रहालय वॉल्ट के माध्यम से अपने पाठ्यक्रम को चार्ट करें।
खेल की दुनिया में, ट्रान्साटलांटिक रिटर्न्स संधि स्थापित की गई है जिसमें कहा गया है कि सभी अफ्रीकी कलाकृतियों को संग्रहालयों से वापस लाया जाना चाहिए। लागू करने की तुलना में हस्ताक्षर करना अधिक आसान, यह संधि अपेक्षित रूप से परिणाम देने में विफल रहती है। इसलिए, चीजों को सही करना आपके कंधों पर आता है। लेकिन इससे पहले कि आप तोड़ना और प्रवेश करना शुरू करें, पहला कदम संबंधित अवशेष के बारे में वह सब कुछ सीखने से शुरू होता है जो आप कर सकते हैं।
और यहीं है पुनः लूट लिया गया चमकता है. प्रत्येक कलाकृति जिसके पीछे आप जाते हैं वह वास्तविक है; यह मौजूद है और दुनिया के किसी कोने में एक संग्रहालय में प्रदर्शित है, जहां इसे होना चाहिए। आपके द्वारा किए गए मिशनों में से एक केन्या में मिजिकेंडा लोगों की विगांगो मूर्तियों को पुनः प्राप्त करना है। ये पुतले गोहू समाज के पूर्वजों की पूजा करते हैं और उनका प्रतिनिधित्व करते हैं। वे जीवित लोगों के लिए मृतक के साथ परामर्श और विचार-विमर्श करने के लिए एक माध्यम के रूप में भी काम करते हैं, खासकर जब समय कठिन था। विगांगो भी केवल तभी “सक्रिय” होते हैं जब उनके जीवित रिश्तेदार आसपास के क्षेत्र में होते हैं और जब कोई मूर्ति में दर्शाई गई गोहू आत्मा का नाम याद करता है। यहां तक कि प्रसिद्ध अमेरिकी कलाकार एंडी वारहोल के संग्रह में भी उनमें से एक था। दुर्भाग्य से, इनमें से अधिकांश मूर्तियाँ ले जाई गईं, चुराई गईं और उन लोगों के बीच प्रदर्शित की गईं, जिन्हें उनके महत्व का कोई अंदाज़ा नहीं था।
तभी यह आपको एक मालवाहक ट्रक की तरह महसूस कराता है कि ये सभी चीजें मौजूद हैं, और घर के लिए बुला रही हैं। यह आपको प्रश्न करने पर मजबूर करता है कि नियम क्यों, क्या और कौन बनाता है?
क्या पुनः लूट लिया गया यह सुनिश्चित करके कि खेल 21 के अंत में होगा, टालेंअनुसूचित जनजाति सदी यह है कि यह कितना व्यवहार्य है और इन कलाकृतियों के गृह देशों में संग्रहालयों में क्या सुविधाएं उपलब्ध हैं। यह इस समय स्वदेश वापसी के ख़िलाफ़ सबसे बड़ा तर्क भी है। इनमें से अधिकांश अवशेष नाजुक और बेहद संवेदनशील हैं, जिसका अर्थ है कि नियंत्रित वातावरण से समझौता नहीं किया जा सकता है।
पुनः लूट लिया गया एडुटेनमेंट अपने सर्वोत्तम रूप में है। झाड़ी के चारों ओर कोई पिटाई नहीं है, यह एक इतिहास का पाठ है जो एक वीडियो गेम के अंदर छिपा हुआ एक महत्वपूर्ण प्रश्न प्रस्तुत करता है, उसी तरह जैसे आपको कैनोपिक जार के अंदर अंग मिलेंगे जो एक ताबूत के चारों ओर होते हैं।
प्रत्यावर्तन का प्रश्न केवल ग्रीस या अफ़्रीका तक ही सीमित नहीं है। यूनेस्को अनुमान है कि भारत के समृद्ध और जीवंत इतिहास के लगभग 50,000 टुकड़े भी समुद्र दूर कई चमकदार रोशनी वाले कमरों में मोटे कांच के पैनलों के पीछे फंसे हुए हैं।
इनमें से कुछ में एल्गिन मार्बल्स का भारत का अपना संस्करण, अमरावती मार्बल्स (जिसे इलियट मार्बल्स के रूप में भी जाना जाता है, का नाम सर वाल्टर इलियट के नाम पर रखा गया है, जिन्होंने उन्हें अपने ग्रीक समकक्षों के समान नामकरण के बाद लिया था)। संयोग से, अमरावती मार्बल्स ब्रिटिश संग्रहालय में भी रखे गए हैं।
विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय की कलाकृतियों में महाराजा रणजीत सिंह की कलाकृतियाँ भी शामिल हैं सिंहासन1849 में पंजाब पर कब्ज़ा करने के बाद ईस्ट इंडिया कंपनी द्वारा जब्त कर लिया गया सुलतानगंज बुद्ध जिसे गुप्त साम्राज्य की एकमात्र शेष आदमकद धातु प्रतिमा माना जाता है, जो 1864 से बर्मिंघम संग्रहालय और आर्ट गैलरी में प्रदर्शित है।
इन प्रमुख अवशेषों के अलावा, दक्षिण भारत के मंदिरों से चुराई गई और विदेशी तटों पर चोरी-छिपे बेची जाने वाली कई मूर्तियाँ हैं। बार-बार उनमें से कुछ वापस आने का रास्ता खोज लेते हैं। 2024 तक, भारत ने दुनिया भर के संग्रहालयों और निजी संग्राहकों से लगभग 345 कलाकृतियाँ पुनर्प्राप्त की हैं।
पुनर्विभाजन का सबसे नाटकीय मामला श्रीपुरंथन कांस्य नटराज मूर्ति का है जो 1976 में तमिलनाडु के तंजावुर स्थित श्री विश्वनाथ स्वामी मंदिर से चोरी हो गई थी। यह अंततः एक निजी कनाडाई संग्रहकर्ता के माध्यम से ब्रिटिश संग्रहालय तक पहुंच गया। लंबी चली कानूनी लड़ाई में, भारत सरकार ने शिवकामी (शिव की पत्नी) की ओर से याचिका दायर की, जिसमें मांग की गई कि उनके पति को घर लाया जाए।
हाल ही में 5 मार्च को ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के एशमोलियन संग्रहालय थिरुमंगई अलवर की 16वीं शताब्दी की कांस्य मूर्ति को मध्य तमिलनाडु के थाडिकोम्बु गांव में साउंडाराराजपेरुमल मंदिर के मूल घर में लौटा दिया।
अभी पिछले साल, लौवर में एक साहसी डकैती केवल आठ मिनट की कार्रवाई थी, जहां चोर फ्रांसीसी क्राउन रत्नों के आठ टुकड़े चुराकर भाग गए थे। आज तक, गहने और चोर दोनों बड़े पैमाने पर हैं।
इस बीच, ब्रिटिश संग्रहालय में, एक कर्मचारी, निगेल पेवेरेट नब्बे के दशक की शुरुआत में कला के 300 टुकड़े चुराने में कामयाब रहा था। ऐसा लगता है कि ब्रिटिश संग्रहालय में सुरक्षा ढीली है क्योंकि 1500 ईसा पूर्व की वस्तुएं 40 पाउंड से भी कम कीमत में ईबे लिस्टिंग के रूप में सामने आ रही थीं। एक डेनिश प्राचीन वस्तु विक्रेता, डॉ. इताई ग्रेडेल ने ब्रिटिश संग्रहालय को इस बारे में सचेत किया, जब उन्हें पता चला कि उनकी कुछ खरीदारी वेबसाइट पर सूचीबद्ध लिस्टिंग से बहुत परिचित लग रही थी, जो एक अन्य घरेलू अपराधी था।
स्वदेश वापसी के विरुद्ध सबसे बड़ी चिंता नाजुक अवशेषों की सुरक्षा और उचित प्रबंधन है। लेकिन अगर सुरक्षा से समझौता किया जा रहा है, तो क्या अत्याधुनिक सुविधाओं का दावा करने वाले इन संग्रहालयों में ये कलाकृतियाँ अधिक सुरक्षित हैं? शायद, अब उन अमूल्य कलाकृतियों की वापसी के लिए प्रयास करने का उपयुक्त समय है जो कभी चोरी हो गई थीं। इसके अलावा अगर हम इसे घर वापस ला रहे हैं तो क्या यह वास्तव में चोरी है?
पुनः लूट लिया गया निश्चित रूप से आपको विचार के लिए भोजन देता है। हो सकता है कि आप अगली बार उन ईबे लिस्टिंग को अधिक बारीकी से देखना चाहें।