नीता मुकेश अंबानी सांस्कृतिक केंद्र ने तमाशा आयात करने की आदत बना ली है। भीड़-खींचने वालों की मेजबानी के बाद संगीत की ध्वनि, मामा मिया!,वेस्ट साइड स्टोरी, पाई का जिवन, ओपेरा का प्रेत और नटक्रैकरअब यह अपने नौवें अंतर्राष्ट्रीय शोकेस का स्वागत करता है: दुष्टजो 12-29 मार्च तक चलता है। और कोई भी नहीं दुष्टलेकिन एक पूरी तरह से नया प्रोडक्शन जो एक नई पीढ़ी के लिए निर्देशन, कोरियोग्राफी और डिजाइन की पुनर्कल्पना करते हुए वही प्रिय स्कोर और स्क्रिप्ट पेश करता है।
विश्व स्तर पर, दुष्ट 16 देशों के 130 शहरों में 65 मिलियन से अधिक लोगों को आकर्षित किया है। इसके गाने – ‘डिफाइंग ग्रेविटी’, ‘पॉपुलर’, ‘फॉर गुड’ – महत्वाकांक्षा, दोस्ती और उस तरह के दिल टूटने के लिए सांस्कृतिक आशुलिपि बन गए हैं जो अभी भी आपको खड़ा कर देता है। कहानी, पर आधारित है दुष्टस्टीफ़न श्वार्टज़ के संगीत और गीत और विनी होल्ज़मैन की एक किताब के साथ, हमें डोरोथी के साफ सुथरे पिगटेल और रूबी चप्पल से बहुत पहले ओज़ में वापस ले जाता है। यह कहीं अधिक परेशान करने वाला सवाल पूछता है: किसने तय किया कि एक महिला दुष्ट थी और दूसरी अच्छी?
एल्फाबा और ग्लिंडा अंदरदुष्ट
| फोटो साभार: @joaocaldasfilho
इस नए मंचन के शीर्ष पर निर्देशक जॉन स्टेफ़ानियुक हैं, जो इस विषय पर गहरी जागरूकता के साथ काम करते हैं कि दो दशक पहले पहली बार शो शुरू होने के बाद से दुनिया नाटकीय रूप से बदल गई है। “जब पहली बार देख रहा था दुष्ट और यह तय करने की कोशिश करते हुए कि सांस्कृतिक इतिहास में इस तरह के ऐतिहासिक टुकड़े को कैसे पेश किया जाए और इसे एक ऐसी आवाज कैसे दी जाए जो आज के दर्शकों के लिए उपयुक्त हो, मैंने सबसे पहले देखा कि लगभग 25 साल पहले पहली बार पेश किए जाने के बाद से इसमें क्या बदलाव आया है,” वे कहते हैं। ”मेरे लिए, पिछले 20 वर्षों में सबसे बड़ा बदलाव सोशल मीडिया की शुरूआत और समाज पर इसका प्रभाव रहा है।”
यह एक अत्यंत आधुनिक लेंस है जिसके माध्यम से ओज़ को देखा जा सकता है। जॉन बताते हैं, “ग्लिंडा से शुरुआत करते हुए, मेरे लिए वह वास्तव में पहली ओज़ियन सामाजिक प्रभावशाली व्यक्ति है, जो अपने विचारों को बुलबुले के माध्यम से पूरे देश में फैला रही है।” “दूसरी ओर, एल्फाबा ओज़ में रद्द संस्कृति का शिकार है, शारीरिक रूप से अलग होने का बोझ वहन करता है और फिर सच बोलने से रोक दिया जाता है।”
पहचान, पूर्वाग्रह और सार्वजनिक रूप से शर्मिंदगी के उन विषयों को जीवंत करने के लिए, जॉन ने सबसे पहले रिहर्सल रूम को खाली रखा। वे कहते हैं, “मैं हमेशा हर रिहर्सल प्रक्रिया एक मेज पर बैठकर शुरू करता हूं जहां हम सेट या वेशभूषा या आंदोलन पर भरोसा नहीं करते हैं, हम केवल पाठ पर भरोसा करते हैं और समझते हैं कि हम पेज पर हर शब्द क्या और क्यों कहते हैं।” यह विचार सरल लेकिन प्रभावी है: झाड़ू की तीलियाँ उड़ने और गाउन चमकने से पहले, अभिनेताओं को खुद को लाइनों में ढूंढना होगा। “मेरे लिए, अभिनेता जितना अधिक खुद को मंच पर लाने के लिए तैयार होगा, उतनी ही अधिक सच्चाई प्रोडक्शन में चमकेगी।”
जॉन स्टेफानियुक
यह सच्चाई एल्फाबा और ग्लिंडा के बीच विकसित हो रही दोस्ती में सबसे अधिक कोमलता से महसूस की जाती है, जिसे यहां रिबका लोविंग्स और ईव शानू-विल्सन ने निभाया है। मंच पर उनकी प्रतिद्वंद्विता कुछ अधिक गहरी और अधिक स्थायी हो जाती है, और जॉन स्वीकार करते हैं कि मंच के बाहर उनके सौहार्द को बढ़ता देखना आधा जादू था। वे कहते हैं, ”हमारी दो प्रमुख महिलाओं के साथ रिहर्सल बेहद आनंददायक थी।” “मुझे यह देखकर बहुत अच्छा लगा कि रिहर्सल प्रक्रिया के दौरान उनकी अपनी दोस्ती कैसे विकसित हुई, जब उन्होंने अपने प्रदर्शन की खोज की तो प्रत्येक ने एक-दूसरे का समर्थन किया।”
अपने पात्रों की तरह, अभिनेताओं ने अलग-अलग शक्तियों से शुरुआत की – एक घर पर सोप्रानो स्पार्कल और कॉमिक टाइमिंग में, दूसरा वह जो जॉन प्यार से “स्टील की आवाज़” कहता है – और धीरे-धीरे एक साथ भावनात्मक गहराइयों को उजागर किया। हर रात दर्शक जो देखते हैं वह केवल कोरियोग्राफी और ब्लॉकिंग (मंच पर अभिनेताओं की योजनाबद्ध गति और स्थिति) नहीं है, बल्कि पर्दा उठने से बहुत पहले रिहर्सल रूम में की गई एक साझा यात्रा है।
तमाशा
रिबका के साथ जॉन
दृष्टिगत रूप से, यह उत्पादन इसके विपरीत झुकता है। जॉन ने ओज़ की कल्पना समानांतर रूप से चलने वाली दो दुनियाओं के रूप में की है: चमकदार सार्वजनिक मुखौटा और नीचे अस्थिर निजी मशीनरी। सवारी, रोशनी और मुस्कुराती भीड़ का वर्णन करते हुए वह कहते हैं, “जब आप पहली नज़र में एमराल्ड सिटी को देखते हैं, तो यह सदी के अंत से लूनर पार्क या कोनी द्वीप जैसा एक मनोरंजक मेला लगता है।” “हालांकि, करीब से जांच करने पर, हम देखते हैं कि पर्दे के पीछे यह पिंजरों में रहने वालों को पकड़ने और गुलाम बनाने और इसके खिलाफ बोलने वालों को दंडित करने से ज्यादा कुछ नहीं है।”
यह परिप्रेक्ष्य में बदलाव है जो अच्छे और बुरे के बीच की स्पष्ट रेखा को धुंधला कर देता है। जादूगरकी भव्यता संदिग्ध रूप से स्पिन की तरह लगने लगती है, और एल्फाबा की तथाकथित दुष्टता नैतिक साहस के करीब लगती है।
भारतीय दर्शकों से रूबरू होने के लिए दुष्ट पहली बार मुंबई में रहते हुए जॉन का मानना है कि वहां एक प्राकृतिक पुल है। संगीत-आधारित कहानी कहने के साझा प्रेम को ध्यान में रखते हुए, वे कहते हैं, ”भारत को अपनी बॉलीवुड फिल्मों के लिए हमेशा ऐसी वैश्विक पहचान मिली है।” “उसी तरह, यह तमाशा और दिल को उसी रोमांचक और आनंददायक तरीके से मिश्रित करता है!”
और वहाँ तमाशा है, उड़ती हुई चुड़ैलों से लेकर एक बवंडर तक जो सभागार में ही घूमता हुआ प्रतीत होता है, 100 से अधिक कलाकारों, चालक दल और ऑर्केस्ट्रा सदस्यों की एक कंपनी, सैकड़ों वेशभूषा और एक डिजाइन टीम द्वारा समर्थित है जो ओज़ को खेल के मैदान और चेतावनी संकेत दोनों के रूप में मानता है। फिर भी तमाम तकनीकी जादूगरी के बावजूद, जॉन भावनात्मक मूल में लौट आता है। वह कहते हैं, “एक जादूगर की तरह, यह हमारा काम है कि हम आपको विश्वास दिलाएं कि आपकी आंखों के ठीक सामने अविश्वसनीय हो रहा है।” “आप मुंबई में दरवाजे से प्रवेश कर सकते हैं, लेकिन जब रोशनी कम हो जाती है – तो आप ओज़ में होते हैं।”
और शायद इसीलिए दुष्ट सहता है. पन्ने की चमक और गुरुत्वाकर्षण-विरोधी नाटकीयता के पीछे एक कहानी है गलत समझे जाने के बारे में, खड़े होने के बारे में जब मुस्कुराना और हाथ हिलाना आसान होगा, और उन दोस्ती के बारे में जो आपके जीवन की दिशा बदल देती हैं।
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प्रकाशित – 27 फरवरी, 2026 02:33 अपराह्न IST