शशांक सुब्रमण्यम के संगीत में वैश्विक संवेदनशीलता के साथ मजबूत कर्नाटक शास्त्रीयता का मिश्रण था

अभिव्यक्ति की गहराई के साथ तकनीकी प्रतिभा को जोड़ने वाले कर्नाटक बांसुरी संगीत कार्यक्रम अपेक्षाकृत दुर्लभ हैं। बांसुरीवादक शशांक एस ने अपने संगीत कार्यक्रम में इसे आसानी से हासिल किया ब्रह्म गण सभावायलिन पर एल. रामकृष्णन और मृदंगम पर पत्री सतीश कुमार ने कुशलतापूर्वक साथ दिया। शशांक के संगीत में वैश्विक संवेदनशीलता के साथ मजबूत कर्नाटक शास्त्रीयता का मिश्रण था। उन्होंने मधुर मोहनम के साथ संगीत कार्यक्रम की शुरुआत की, जिसमें उन्होंने मिश्रा चापू में त्यागराज का ‘एवरुरा’ प्रस्तुत किया। पत्री सतीश कुमार के गमकी स्ट्रोक मापे गए और गुंजायमान थे, जो बांसुरी की तानवाला सरकना का पूरक थे। तिसरा कुराइप्पु अपनी स्पष्टता के लिए जाना जाता था, और संक्षिप्त तबला-जैसे वाक्यांश एक क्षणभंगुर हिंदुस्तानी स्वाद प्रदान करते थे। पेंटाटोनिक पैमाने की खोज आकर्षक थी, जिसे सोच-समझकर निर्मित कोरवई द्वारा कवर किया गया था।

इसके बाद आदि ताल पर सेट मनोरंजननी में त्यागराज की ‘अतु करादानी’ आई। शशांक की अभिव्यक्ति भावपूर्ण थी और निरावल मार्ग तेज थे, जटिल लयबद्ध पैटर्न द्वारा विरामित थे। जबकि पेट्री ने कभी-कभी लयबद्ध प्रवचन को मुखरता से चलाया, आदान-प्रदान ने सुसंगतता बनाए रखी। शशांक ने कोरवई को समरूपता प्रदान करते हुए, 5-7-9 पैटर्न का उपयोग करके समापन उत्तरंगम की संरचना की।

संगीत कार्यक्रम का मुख्य आकर्षण सावेरी में श्यामा शास्त्री का ‘संकारी समकुरु’ था, जिसे आदि ताल (तिस्र गति) में प्रस्तुत किया गया था। रामकृष्णन की वायलिन प्रतिक्रियाओं में संवेदनशीलता और संयम के साथ, रचना की ध्यान संबंधी गहराई प्रभावी ढंग से सामने आई। पत्री की मृदंगम संगत सौंदर्य की दृष्टि से मनभावन और संरचनात्मक रूप से ध्वनि दोनों थी, जो राग की गंभीरता को पुष्ट करती थी। गति को बहाल करने के लिए, शशांक ने इसके बाद बुधमनोहारी में मुथैया भगवतार की ‘समैय्यामिधे’ को तेज गति से प्रस्तुत किया।

शशांक के साथ एल. रामकृष्णन (वायलिन) और पात्री सतीश कुमार (मृदंगम) थे। | फोटो साभार: आर. रवीन्द्रन

शाम का मुख्य आइटम हेमवती में रागम तनम पल्लवी था। पल्लवी पंक्ति ‘सामानमा सभापति सदाशिव त्रिलोकमे उनक्कु साड़ी’ आदि ताल पर सेट की गई थी। विशेष रूप से, जबकि वायलिन और मृदंगम को जी स्केल पर ट्यून किया गया था, शशांक ने सी और जी (सी का पंचमा) पर ट्यून की गई बांसुरी के बीच बारी-बारी से काम किया। छोटी जी-स्केल बांसुरी पर बजाए जाने वाले उनके तानम में विचारोत्तेजक ग्लाइड और अच्छी तरह से परिभाषित वाक्यांश शामिल थे। रंजनी और सहाना में राग भ्रमण को चालाकी से संभाला गया, और खंडा नादई कुरैप्पु ने हेमावती की संतोषजनक वापसी की दिशा में लगातार निर्माण किया।

पत्री सतीश कुमार की तनी अवतरणम धाराप्रवाह और ऊर्जावान थी, जिसमें कुरकुरा खंडा नादाई मार्ग थे। समापन कोरवई को स्वाभाविक रूप से पल्लवी में विघटित करते हुए, निर्बाध रूप से संरचित किया गया था।

शशांक ने एक भजन के साथ संगीत कार्यक्रम का समापन किया, जिसके बाद स्वाति तिरुनल ने सिंधु भैरवी में ‘विश्वेश्वरा दरिसाना’ गाया, जिससे दर्शकों में लंबे समय तक शांति बनी रही।