सितारों से अधिक पटकथा: सशक्त कहानी कहने की कीमत पर गौरव सोलंकी

एक लेखक जो स्तरित कहानी कहने, भाषाई परिशुद्धता और सामाजिक अवलोकन को महत्व देता है, गौरव सोलंकी पिछले दशक में समकालीन भारतीय पटकथा लेखन में उभरने वाली अधिक शांत परिणामी आवाज़ों में से एक है।

राजस्थान में जड़ों के साथ मेरठ में जन्मे, आईआईटी रूड़की के पूर्व छात्र उन रूपों की ओर आकर्षित होते हैं जो उन्हें वर्ग, जाति, पुरुषत्व और छोटे शहर के जीवन की घुटन से जूझने की अनुमति देते हैं। उनका लेखन आसान आराम प्रदान करने या मुद्दों से प्रेरित महसूस करने से बचता है।

गौरव को सत्य कल्पना से अधिक नाटकीय लगता है। जाति, सेंसरशिप और सत्ता पर अपनी स्पष्ट नजर से अपना नाम बनाने के बाद अनुच्छेद 15, टीज़और तांडव,गौरव ने लिखा है असि निर्देशक अनुभव सिन्हा के साथ. महिलाओं के खिलाफ अपराधों पर एक प्रेरक कोर्ट रूम ड्रामा, सामाजिक थ्रिलर ने आलोचकों का ध्यान खींचा है, जहां, फिर से, वह पात्रों को मुखपत्र नहीं बनने देता है।

उनका कहना है कि महिलाओं के खिलाफ अपराध एक ऐसा मुद्दा है जो हमें हर दिन पीड़ा पहुंचाता है, लेकिन हम इसके बारे में विस्तार से बात नहीं करते हैं। “मैं अक्सर कहता हूं कि इस देश में इतनी विविधता है, लेकिन महिलाओं के खिलाफ अपराध गांवों, कस्बों और बड़े शहरों में एक सार्वभौमिक समस्या है। यह हमारे बारे में कुछ बताता है। हम अक्सर कहते हैं कि हम विकसित हो रहे हैं, अधिक समझदार बन रहे हैं, लेकिन ये अपराध रुक नहीं रहे हैं; संख्याएं कम होने से इनकार कर रही हैं। हिंदी फिल्में अक्सर एक सामाजिक मुद्दे की सतह को खरोंच देती हैं; हमने गहराई से विचार किया।”

गौरव का कहना है कि उन्होंने जीवित बचे लोगों और वकीलों के अनुभवों पर उपलब्ध शोध को ध्यान में रखा। उन्होंने आगे कहा, “असली खोज सच्चाई के करीब जाने की थी न कि सुर्खियां, बयान और सतही औचित्य बताने की।” पटकथा को एक निबंध में बदलने के बारे में जागरूक होकर, वह कहते हैं कि वर्षों के अभ्यास ने उन्हें सिखाया है कि शोध सामग्री को “आत्मा का हिस्सा बनना चाहिए न कि बाहरी शरीर का गठन”।

गौरव का तर्क है कि इस विषय पर अधिकांश फिल्में मुख्य रूप से अपराध की भौतिकता पर केंद्रित होती हैं। वह “अपराधी और उत्तरजीवी की मानसिकता को समझना” चाहते थे, और यह भी कि ये अपराध वकीलों, पुलिस अधिकारियों और यहां तक ​​कि बच्चों को कैसे प्रभावित करते हैं। उन्होंने कहा कि लोग “अपराध के प्रति असंवेदनशील” होते जा रहे हैं, केवल क्रूर घटनाओं पर प्रतिक्रिया करते हैं, यह भूल जाते हैं कि अपराधी अक्सर हमारे आसपास के लड़के होते हैं। वे कहते हैं, ”मैं समाज को बेहतर ढंग से समझने की कोशिश करता हूं, उम्मीद करता हूं कि मेरा लेखन एक अधिक दयालु दुनिया की ओर ले जाएगा।”

अपने सफर को याद करते हुए गौरव कहते हैं कि बचपन से ही उन्हें एक तरह की बेचैनी रही है। “मुझे लिखने की इच्छा को समझने में समय लगा।” हनुमानगढ़ में तैनात सरकारी स्कूल के शिक्षकों के बेटे गौरव को याद है कि घर पर किताबों की कभी कमी नहीं होती थी। 12 साल की उम्र तक उन्होंने प्रेमचंद और शरतचंद्र का साहित्य निगल लिया था। “शायद एक निष्पक्ष और दयालु दुनिया की तलाश करने की इच्छा वहीं से पैदा हुई। फिल्में आसानी से उपलब्ध नहीं थीं, लेकिन मैं उनके आकर्षण से मंत्रमुग्ध था। सप्ताहांत पर, मैं दूरदर्शन पर शेखर कपूर और नसीरुद्दीन शाह जैसी फिल्मी हस्तियों के साक्षात्कार का इंतजार करता था, जो मेरी उम्र के बच्चों से अलग था।”

गर्मियाँ गन्ना चूसने और मेरठ में अपने पैतृक गाँव में एक ट्यूबवेल में स्नान करने के बारे में थीं। राजस्थान के सबसे उत्तरी सिरे पर स्थित, हनुमानगढ़ की सीमा पंजाब और हरियाणा से लगती है। “जैसे-जैसे मैं बागरी, पंजाबी, हरियाणवी और पश्चिमी उत्तर प्रदेश की बोलियाँ सुनते हुए बड़ा हुआ, इसने बाद में मेरे संवाद लेखन को समृद्ध किया,” वह बताते हैं।

माता-पिता के दबाव और अच्छे अंकों ने उन्हें एनएसडी और एफटीआईआई जैसे स्पष्ट विकल्पों से इंजीनियरिंग की ओर धकेल दिया। वह आईआईटी मुंबई में एक सीट पाने की इच्छा रखते थे, लेकिन उनकी रैंक ने उन्हें आईआईटी रूड़की में पहुंचा दिया, जहां उन्होंने कॉलेज पत्रिका संपादक के रूप में अपने साहित्यिक और संगठनात्मक कौशल को निखारा। “आईआईटी ने मुझे एक्सपोज़र और आत्मविश्वास दिया। मैंने कविता और लघु कथाएँ लिखना शुरू किया, लेकिन उद्देश्य पटकथा लेखन था।” वह याद करते हैं, तब तक अनुराग कश्यप, विशाल भारद्वाज और दिबाकर बनर्जी ने हिंदी सिनेमा का मुहावरा बदल दिया था। 20 साल की उम्र में, राकेश ओम प्रकाश मेहरा की रंग दे बसंती उस पर बड़ा प्रभाव छोड़ा.

उनका काव्य संग्रह, सौ साल फिदा 2012 में गौरव को भारतीय ज्ञानपीठ नवलकेहन पुरस्कार मिला, लेकिन जब समाज ने उनकी एक लघु कहानी को नैतिक रूप से अनुपयुक्त माना तो उन्होंने यह पुरस्कार अस्वीकार कर दिया। बाद में इसे एक प्रतिष्ठित निजी प्रकाशक द्वारा लघु कहानी संग्रह के केंद्रबिंदु के रूप में प्रकाशित किया गया, ग्यारवीं-ए के लड़के. इस नैतिक पुलिसिंग और सेंसरशिप ने शायद इसके केंद्रीय चरित्र का आधार बनाया टीज़जो एक लेखक भी हैं।

हालाँकि, गौरव अपने किरदारों में बहुत गहराई तक उतरना पसंद नहीं करते और इसे दर्शकों और आलोचकों पर छोड़ देते हैं। वे कहते हैं, “मैं जानबूझकर अपने पात्रों का विश्लेषण करने से बचता हूं क्योंकि इससे मेरी रचनात्मक प्रक्रिया में बाधा आती है। मेरे लिए, पात्र जीवित लोग बन जाते हैं। मैं उनके साथ समय बिताता हूं। वे अन्य कहानियां लिखते समय मेरे पास आते हैं। जब मैं अकेला होता हूं तो वे मुझसे बात करते हैं। जैसे कि आप अपने भाई और दोस्त को परिभाषित नहीं कर सकते। मैं उनके कार्यों का मूल्यांकन नहीं करता।”

युवा लेखकों पर अपनी आवाज़ बनाए रखने के दबाव के बारे में गौरव बताते हैं कि हिंदी फिल्म उद्योग में कई अलग-अलग इकाइयाँ शामिल हैं। “इस बारे में एक भ्रम है कि दर्शक क्या चाहते हैं। एक ऐसे व्यक्ति के रूप में जो गांव, छोटे शहरों और महानगरों में रहा है, मेरा मानना ​​है कि लोग वास्तविक अनुभवों पर आधारित कहानियां चाहते हैं। चाहे मुंबई या चंपारण में सेट हो, दर्शकों की एक विस्तृत श्रृंखला को आकर्षित करने के लिए कहानियों को मनोरंजक और आकर्षक दोनों होना चाहिए। हम देखते हैं कि दक्षिण में फिल्म निर्माता विभिन्न शैलियों के माध्यम से जड़ें जमाने वाली कहानियों को बताने के नए तरीके आजमा रहे हैं।”

गौरव के लिए, जड़ होने का मतलब वास्तविक दुनिया के लोगों के बारे में वास्तविक कहानियाँ हैं, जिनके संघर्ष मूर्त हैं, और जिनका सामाजिक अस्तित्व सच्चा है। “आज का प्यार, भेदभाव और हिंसा 1990 के दशक से बहुत अलग है। इसलिए, फिल्मों को फिल्मों से प्रेरित नहीं होना चाहिए, जैसा कि हम इन दिनों अक्सर देखते हैं।”

वह इस बात से सहमत हैं कि ‘जड़’ भी एक सूत्र बन सकता है। “हमने इसे छोटे शहरों की कहानियों के साथ होते देखा है। शुरुआत में, कुछ फिल्म निर्माता उन्हें पूरी ईमानदारी के साथ बनाते हैं, और फिर जो लोग सिनेमा व्यवसाय में निवेश करते हैं, वे इसे एक सुरक्षित शैली के रूप में अपना लेते हैं। दुर्भाग्य से, जब तक वे रिलीज़ होती हैं, दर्शक एक नए स्वाद की ओर बढ़ जाते हैं। खेल फिल्मों के साथ भी कुछ ऐसा ही हुआ।”

उनका कहना है कि ईमानदारी सिर्फ प्रकाश व्यवस्था या उत्पादन डिजाइन से नहीं आती है। “प्रहारगाँव का आदमी, गाँव की कहानी कह पायेगा (जब एक आम आदमी को अपने गांव की कहानी कहने को मिलेगी) तो हमें एक नया रंग देखने को मिलेगा।”

लेकिन हमने छोटे शहरों के फिल्म निर्माताओं को बड़े बॉलीवुड स्टूडियो से समझौता करते देखा है। “फिल्म निर्माण एक सहयोगात्मक प्रयास है। अगर इसे कुछ लोगों को खुश करने के लिए बनाया जाता है, तो इसके सौंदर्यशास्त्र और दर्शकों की अपील को बनाए रखने की संभावना नहीं है। यह एक खतरनाक मोड़ है, लेकिन मैं देख सकता हूं कि समय बदल रहा है, और हमारे पास ऐसी और भी कहानियां होंगी,” वह युवा लेखकों को धैर्य रखने की चेतावनी देते हुए विचार-विमर्श करते हैं। “आपको पहले साल में सफलता मिल सकती है, और आपको 10 साल तक इंतज़ार भी करना पड़ सकता है।”

ऐसे में पारिश्रमिक महत्वपूर्ण हो जाता है. उस पैसे से परे जो उसे मिला था अस्सी, गौरव कहते हैं कि वह उस फिल्म के पोस्टर को महत्व देते हैं जिसने लेखक को सबसे अधिक वेतन पाने वाले क्रू सदस्य के रूप में मनाया। “यह लंबे समय से लंबित था। लेखक फिल्म के साथ सबसे अधिक समय बिताता है: गर्भाधान से लेकर डबिंग चरण तक।” एक समय था जब गौरव लॉन्गहैंड लिखते थे। “अब, मैं आमतौर पर टाइप करता हूं। लिखना 24 घंटे का काम है। जब आधी रात को कोई विचार आता है, तो मैं अपने मोबाइल पर वॉयस नोट्स बनाता हूं।” गौरव सेट पर रहना पसंद करते हैं। “जब आपके पास प्रतिबद्ध कलाकार होते हैं, तो वे किसी विशेष संवाद के पीछे लेखक की सोच की तलाश करते हैं।”

अगर स्थिति की मांग हो तो अंतिम समय में बदलाव करने के लिए तैयार, गौरव पुनर्लेखन को पटकथा लेखन का एक महत्वपूर्ण पहलू मानते हैं। वे कहते हैं, ”कभी-कभी कोई दृश्य निरर्थक या अनावश्यक हो जाता है क्योंकि मैं जो कहना चाहता था वह पिछले तीन से चार दृश्यों के माध्यम से पहले ही पकड़ लिया गया था।”

इंजीनियरिंग कोड क्रैक करने में बिताए गए दिन गौरव के लिए व्यर्थ साबित नहीं हुए। लेखक का मानना ​​है कि उनके पास कला में एक सहज मात्रात्मक समझ है, जो गणित में उनकी मजबूत पृष्ठभूमि में निहित है। “गणित में समीकरणों को संतुलित करने के वर्षों के अभ्यास के कारण, जब कुछ बात नहीं बनती है, या पांच से 10 मिनट के बाद, मैं जो कहना चाह रहा हूं उसका कोई वृद्धिशील मूल्य नहीं रह जाता है तो मैं बेचैन होने लगता हूं।”