1998 में, कोई भी महान आशा भोंसले को एमटीवी के साथ आसानी से नहीं जोड़ सकता था। उस समय वह 65 वर्ष की थीं, उनके पास हिट फिल्मी गानों का 40 साल का इतिहास था, जबकि संगीत चैनल ने टीनबॉपर्स या 20 के दशक की शुरुआत में लोगों को आकर्षित किया था। अलीशा और अनाएदा की दुनिया में, आशा कहाँ फिट बैठती थी?
लेकिन उसने हाल ही में अपने एल्बम के लिए एमटीवी पुरस्कार जीता था जानम समझा करो, जब मैं सितंबर की सुबह पेडर रोड पर उनके प्रभु कुंज फ्लैट में दाखिल हुआ। मैं उनसे पहले कुछ प्रेस कॉन्फ्रेंस में मिल चुका था, लेकिन यह मेरा पहला पूर्ण साक्षात्कार था। मैंने अपना पहला प्रश्न अलग ढंग से तैयार किया था, लेकिन घबराहट में पूछा था, “एमटीवी पीढ़ी के इस सम्मान पर आपकी क्या प्रतिक्रिया है?”
अगले कुछ सेकंड में मुझे पसीना आ गया. भोसले ने अवाक होकर सीधे मेरी ओर देखा। अचानक, उसने पूछा, “आप एमटीवी पीढ़ी का वर्णन कैसे करेंगे?” मुझे समझ नहीं आ रहा था कि मैं क्या उत्तर दूँ, मैं एक अजीब सी मुस्कान बिखेरने में कामयाब रहा। फिर उसने कहा, “मैं एमटीवी की पीढ़ी की ही हूं और छोटे बच्चों की भी, जिन्हें मैं हर जगह देखती हूं।” मैं हँसा, और बर्फ टूट गई।
भोसले, जिनका 12 अप्रैल को मुंबई के ब्रीच कैंडी अस्पताल में निधन हो गया, ने किसी एक पीढ़ी या शैली की सेवा नहीं की। वह कैबरे गानों और तेज़ गति वाले हिट गानों में माहिर थीं, लेकिन उन्होंने ग़ज़ल और पॉप गाने भी उतनी ही सहजता से गाए। छह सप्ताह पहले ब्रिटिश वर्चुअल बैंड गोरिल्लाज़ के साथ “द शैडोई लाइट” गाना रिलीज़ करके वह अंत तक खबरों में रहीं, जिससे उनकी लंबी उम्र साबित हुई।
उनके साक्षात्कार उपाख्यानों से भरे होते थे, जिसमें विस्तृत बयानों और पोकर-फेस वन-लाइनर्स के साथ हास्य का मिश्रण होता था। मेरी पहली बातचीत के लॉन्च पर थी परंपरा, सरोद वादक उस्ताद अली अकबर खान के साथ उनका एल्बम। 16 के भारतीय संगीत पर आधारितवां से 18वां सदियों से, टुकड़ों में शास्त्रीय शामिल थे तराना, होरी, ध्रुपद और ख्याल अलग-अलग रागों में सेट करें. भोसले ने कहा था कि यह सीखने का एक शानदार अनुभव था, क्योंकि वह मूल रूप से एक शास्त्रीय गायिका नहीं थीं, लेकिन उन्हें ऐसे उस्ताद के साथ काम करने का सौभाग्य मिला। एल्बम को विश्व संगीत श्रेणी में ग्रैमी के लिए नामांकित किया गया था।
वर्षों बाद, एक अन्य बैठक के दौरान, मैं हस्ताक्षर लेने के लिए उस लॉन्च इवेंट से एक तस्वीर ले गया था। मैं भी फ्रेम में था, किनारे पर। वह हस्ताक्षर करने ही वाली थी कि उसने कहा कि उसके पास उस कार्यक्रम की अली अकबर खान के साथ एक भी तस्वीर नहीं है। जब मैंने उससे हस्ताक्षर न करने और तस्वीर न रखने के लिए कहा, तो वह थोड़ा झिझकी, और यह कहकर स्वीकार करने से पहले बोली, “ये बहुत कीमती तोहफा है (यह बहुत ही अनमोल उपहार है)।”
1998 की बातचीत के बाद, मैंने भोसले का तीन बार विस्तृत साक्षात्कार लिया, इसके अलावा नियमित रूप से फोन पर उनके उद्धरण प्राप्त किए, और यहां तक कि उनके एल्बम के लॉन्च का हिस्सा भी रहा। तुमने मेरा दिल चुरा लिया है अमेरिका स्थित क्रोनोस चौकड़ी के साथ। एसडी बर्मन, आरडी बर्मन, खय्याम, जयदेव, बप्पी लाहिड़ी और एआर रहमान जैसे संगीत निर्देशकों के साथ काम करने के अनुभवों पर चर्चा करने से पहले, बातचीत वर्तमान विषय से शुरू होती थी, कभी-कभी ओपी नैय्यर के साथ शुरुआती हिट का भी जिक्र होता था। वह रिकॉर्डिंग तकनीकों में बदलाव के बारे में बात करेंगी और जिस चरित्र के लिए वह गा रही थीं, उसकी कल्पना कैसे करेंगी।
मुझे यह स्वीकार करना होगा कि, हालाँकि मैं उनकी बहुत प्रशंसा करता था, मैं हमेशा लता मंगेशकर का बड़ा प्रशंसक था, क्योंकि मैं उनके 1970 के दशक के चार्टबस्टर्स की तुलना में बड़ी बहन के 1950 के दशक के गीतों पर बड़ा हुआ था। वास्तव में, मैं दीदी से इतना भयभीत था कि मैं उनका साक्षात्कार लेने के अवसरों से दूर भागता था – एक ऐसा जादू जो अंततः टूट गया।
निःसंदेह, मैंने भोसले से कभी इस सब का जिक्र नहीं किया। कोई जरूरत नहीं थी. लेकिन मुझे हर बार उनकी तथाकथित प्रतिद्वंद्विता का सवाल उठाना पड़ा। वह दीदी की प्रशंसा करती थी और इस बारे में बात करती थी कि उन्होंने उनका और परिवार के अन्य सदस्यों का कितना समर्थन किया, इस सवाल को टाल दिया कि जब वह 16 साल की थीं, तब 31 वर्षीय गणपतराव भोसले से उनकी पहली शादी के बाद पूरा परिवार कैसे परेशान था।ये पुरानी बातें हैं, अब इसके बारे में क्यों बोलूं? (ये पुराने मुद्दे हैं, अब मैं इनके बारे में क्यों बात करूं?)” वह कहतीं और आगे कहतीं, ”हमारी प्रतिद्वंद्विता पर ये कहानियां प्रेस में आपके वरिष्ठों द्वारा बनाई गई थीं।”
एक साक्षात्कार 2001 में उनके एल्बम के लॉन्च से पहले हुआ था आप की आशा, जहां उन्होंने गाने खुद ही कंपोज किए थे. उन्होंने इस बारे में बात करना शुरू किया कि इसकी शुरुआत यूनिवर्सल म्यूजिक प्रमुख वीजे लाजर के साथ बातचीत से कैसे हुई, जहां उन्होंने उल्लेख किया कि किसी भी एल्बम में, संगीतकार एक भूमिका निभाता है और गायक दूसरी भूमिका निभाता है। “मैंने मजाक में कहा था कि मैं अपने गाने खुद बनाऊंगा, लेकिन इसने एक गंभीर मोड़ ले लिया। एक चीज से दूसरी चीज पैदा हो गई। मैंने मजरूह सुल्तानपुरी से पूछा-एसएएबी गाने लिखने के लिए, और हम यहाँ हैं,” उसने याद किया।
साक्षात्कार अपने स्वयं के पाठ्यक्रम का पालन करते हैं। बाद आप की आशाहम बात कर रहे थे उनके पिछले एल्बम के बारे में जानम समझा करो और आशा और खय्यामजिसके कारण अंततः उन्हें 1981 की फिल्म की यादें ताजा हो गईं उमराव जानजहां उन्होंने और संगीत निर्देशक खय्याम ने गीतकार शहरयार के साथ काम किया। इसके बाद अंततः उनके हल्के-फुल्के गानों – फिल्म – पर बातचीत शुरू हुई इजाज़त और एल्बम दिल पडोसी है आरडी बर्मन और गुलज़ार और ग़ज़ल एल्बम के साथ मेराज-ए-ग़ज़ल पाकिस्तानी उस्ताद गुलाम अली के साथ और आबशार-ए-ग़ज़ल हरिहरन के साथ. अचानक, उन्होंने गुलाम अली द्वारा रचित “सलोना सा साजन” गाना शुरू कर दिया। परम आनंद।
वर्ष 2006 में दो बातचीत हुईं। कुछ महीने पहले उन्होंने एलबम रिलीज किया था तुमने मेरा दिल चुरा लिया हैआरडी बर्मन के गीतों के पुनर्व्यवस्थित संस्करणों को पेश करने के लिए क्रोनोस चौकड़ी द्वारा योजना बनाई गई एक परियोजना। मैं तब ईएमआई म्यूजिक इंडिया के साथ काम कर रहा था, और अमेरिकी लेबल नोन्सच रिकॉर्ड्स के साथ हमारे सहयोग के माध्यम से, यहां एल्बम को रिलीज और प्रचारित करना था। चूंकि भोसले यात्रा में व्यस्त थे, इसलिए वह मीडिया के साथ व्यक्तिगत साक्षात्कार नहीं कर सकीं, लेकिन उनके बेटे आनंद ने एक प्रेस कॉन्फ्रेंस का अनुरोध किया। यह अल्प सूचना थी, और चूंकि हम पांच सितारा होटल की व्यवस्था नहीं कर सके, इसलिए हमने हैंगिंग गार्डन में एक क्लब का फैसला किया।
सम्मेलन के बाद, हम कुछ टीवी बाइट्स देने जा रहे थे, तभी नशे में धुत एक महिला ने भोसले को देखा। वह पहले पूछती रही कि क्या यह वास्तव में गायक है, और एक बार जब हमने उसे आश्वस्त किया, तो उसने न केवल अपने गीतों के नाम बताने शुरू कर दिए, बल्कि उन्हें खुद गाना भी शुरू कर दिया। भोसले ने धैर्यपूर्वक उसकी बात सुनी, जब तक कि क्लब सुरक्षा ने महिला को दूर नहीं कर दिया। “काम से काम सुर में गति (कम से कम उसे सुर में गाना चाहिए था),” आशा ताई ने लगभग खुद से कहा।
लगभग उसी समय, भोसले ने एल्बम जारी किया सुप्रीम से प्यार करोजिसमें लोकप्रिय ग़ज़लों के उनके संस्करण शामिल हैं। मेहदी हसन, गुलाम अली और जगजीत सिंह द्वारा लोकप्रिय गीतों के अलावा, इसमें उनके गायन का एक वीडियो भी था।आज जाने की जिद ना करो”सबसे ज्यादा पाकिस्तानी गायिका फरीदा खानम से जुड़े हुए हैं। एल्बम के संगीत निर्देशक सोमेश माथुर मेरे साथ प्रभु कुंज गए।
साक्षात्कार में, उन्होंने कहा कि जबकि हर कोई “आज जाने की” जानता था और साथ गाता था, बहुत कम लोग जानते थे कि यह फ़ैयाज़ हाशमी द्वारा लिखा गया था। उन्होंने संगीत में गीतकार की भूमिका और अपने पुराने फिल्मी गीतों में साहिर लुधियानवी, मजरूह सुल्तानपुरी या गुलज़ार के दृष्टिकोण को व्यक्त करने में किए गए प्रयास पर चर्चा की। हमने उसे कुछ पंक्तियाँ गाने के लिए मनाने की कोशिश की, लेकिन मुस्कुराने से पहले उसने कहा कि उसके गले को आराम की ज़रूरत है, “आज गाने की जिद ना करो (इस बात पर ज़ोर न दें कि मैं आज गाऊँ)।”
मैंने आखिरी बार भोसले का साक्षात्कार 2019 में नेशनल सेंटर फॉर द परफॉर्मिंग आर्ट्स (एनसीपीए) में आयोजित होने वाले तबला वादक उस्ताद अल्लारखा के जन्म शताब्दी समारोह से ठीक पहले किया था। बातचीत का संचालन उस्ताद जाकिर हुसैन ने किया। भोसले अब लोअर परेल में कासा ग्रांडे बिल्डिंग में चले गए थे।
अपने करियर के शुरुआती चरण के दौरान, शंकर-जयकिशन के साथ बड़ी हिट पाने से पहले, भोंसले ने एआर कुरेशी (फिल्म जगत में अल्लारखा को इस नाम से जाना जाता था), सज्जाद हुसैन और गुलाम मोहम्मद सहित संगीत निर्देशकों के लिए बहुत सारे गाने गाए। बूट पॉलिश (1954) और ओपी नैय्यर में नया दौर (1957)। 1950 में उन्होंने फ़िल्मों में क़ुरैशी के लिए गाना गाया सबक और मदारी. पूर्व की “दिल में शमा जलाके तेरे इंतज़ार की”, डीएन मधोक द्वारा लिखित, पुराने जमाने के लोग आज भी याद करते हैं। भोंसले ने कुछ पंक्तियाँ गुनगुनाने से पहले मुस्कुराते हुए कहा, “मैं तब केवल 17 साल का था, लेकिन मैं अब भी इसे गा सकता हूँ।”
गायक के साथ प्रत्येक बातचीत के अपने यादगार क्षण रहे हैं। वह कहानियाँ सुनाती थी, और एक बार औपचारिक बातचीत ख़त्म हो जाने के बाद, कुछ व्यक्तित्वों की नकल भी करती थी, और ज़ोर देकर कहती थी कि यह ऑफ़-द-रिकॉर्ड है। एक बार, मैंने उनसे पूछा कि, चूंकि संगीत की शैली इतनी बदल गई है, तो क्या वह कभी सब कुछ छोड़कर संन्यास लेने के बारे में सोचेंगी। उसने मुझे वही रूप दिया जो मेरे एमटीवी जेनरेशन प्रश्न के बाद आया था। फिर उन्होंने कहा, “हमारे लिए गाना सांस लेने जैसा है। हम सोते समय भी गाते हैं।”
उनकी आवाज हमेशा सुनी जाएगी. “अभी ना जाओ छोड़ के” से लेकर “चुरा लिया”, अदनान सामी के साथ ‘कभी तो नज़र मिलाओ’ से लेकर ब्रेट ली के साथ “यू आर द वन फॉर मी’ तक, जादू बरकरार रहेगा।