लव डियाज़ का मैगेलन समुद्र पार एक असंभव बुखार का सपना है, जिसे एक त्यौहार बायोपिक के सम्मानजनक शरीर में तस्करी कर लाया गया है। कागज पर, 160 मिनट का कान्स-प्रीमियरिंग रंगीन ऐतिहासिक महाकाव्य, गेल गार्सिया बर्नाल द्वारा प्रस्तुत, एक ऐसे नाम के इर्द-गिर्द पेश किया गया है जिसे हर स्कूल की किताब जानती है। लेकिन व्यवहार में, यह एक फिलिपिनो सुविधाजनक बिंदु से विजय प्राप्त करने वाले किंवदंती के धीमे, व्यवस्थित निराकरण के रूप में काम करता है, साम्राज्यवाद, मिलीभगत और हाशिये पर रहने वाले लोगों के बारे में एक कहानी में महान नाविक को खोखला कर देता है।
फिल्म की शुरुआत 1500 के दशक के मलक्का में होती है, जहां एक स्वदेशी महिला नदी में कमर तक पानी में पत्थरों की जांच कर रही है, उसके आसपास का जंगल हरा और नमी से भरा हुआ है। वह एक सफेद आकृति देखती है और बोल्ट लगाती है; बस्ती में दहशत फैल जाती है, और एक विदेशी भगवान के “वादे” को आशीर्वाद के रूप में गलत समझा जाता है। इसके बाद डियाज़ पृथ्वी को मथने, लाशें बिखरने और नए आगमन के साथ नरसंहार के दौरान उदासीनता के साथ आगे बढ़ता है। वहां से फिल्म की औपचारिक रणनीति स्पष्ट होती है। युद्ध शायद ही कभी गति में दिखाई देता है, लेकिन हिंसा अपनी विभिन्न अभिव्यक्तियों में स्थिर जीवन के रूप में आती है। वर्गाकार 4:3 फ़्रेम और लुमिक्स कैमरों के शांत, चित्रकारी रंग हमें विजय की इन झांकियों के अंदर फँसाते हैं, औपनिवेशिक वेदी के टुकड़ों की एक श्रृंखला के रूप में जहाँ संतों की संख्या मृतकों से अधिक है।
मैगेलन (पुर्तगाली, सेबुआनो, तागालोग)
निदेशक: लव डियाज़
ढालना: गेल गार्सिया बरनाल, अमादो अरजय बबोन, एंजेला अजेवेदो, रोनी लाज़ारो, हेज़ल ओरेनसियो
रनटाइम: 160 मिनट
कहानी: पुर्तगाली खोजकर्ता फर्डिनेंड मैगलन की कहानी, और 16वीं शताब्दी की शुरुआत में दक्षिण पूर्व एशिया में पुर्तगाली और स्पेनिश औपनिवेशिक अभियानों में उनकी भूमिका
मैगलन स्वयं इस परिदृश्य में लगभग बग़ल में प्रवेश करता है। सदाबहार बर्नाल ने उसे एक ऐसे व्यक्ति के रूप में निभाया है जो चोट और अधिकार के संयोजन से आगे बढ़ता है: मलक्का में घायल हो गया, बीट्रिज़ द्वारा लिस्बन में बहाल किया गया, एक ताज द्वारा अस्वीकार कर दिया गया और दूसरे द्वारा अपनाया गया, अंत में पूर्वी मार्ग की ओर स्पेनिश रंगों के तहत नौकायन करने से पहले जो उसे अपरिहार्य बना देगा। डियाज़ आशीर्वाद और बातचीत के माध्यम से टुकड़ों में उसका पता लगाता है। फिल्म का भावनात्मक तर्क उसकी मंगेतर बीट्रिज़ को काटता रहता है, जो अपने शरीर में एक बच्चे और समुद्र से प्यार करने वाले पति के साथ किनारे पर रह गई थी। सपनों में, वह नरम फोकस में लौटती है, एक घरेलू भूत के रूप में जो एक अलग फिल्म से संबंधित है (अफवाह है कि नौ घंटे का बीट्रिज़ कट हम जो कुछ भी देखते हैं उस पर एक प्रेत की तरह मंडराता है)।
यदि मैगेलन नाममात्र का विषय है, तो फिल्म का नैतिक तापमान एनरिक के करीब बैठता है, गुलाम सेबुआनो आदमी जिसे मलक्का में खरीदा गया था और अनुवादक, मध्यस्थ और, कथा के अंतिम सह-लेखक के रूप में लाया गया था। यद्यपि उनका शरीर साम्राज्य के मार्गों को वहन करता है, उनकी भाषा जहाज और किनारे को जोड़ती है। जब अभियान सेबू पहुंचता है और राजा हुमाबोन की दुनिया में ठोकर खाता है, तो एनरिक का प्रवाह एक ऐसा हथियार बन जाता है जो पूरी तरह से किसी भी पक्ष से संबंधित नहीं होता है। देर से वॉयसओवर रहस्योद्घाटन कि लापुलापु हुमाबोन द्वारा आविष्कार की गई एक कहानी है, कि मैक्टन में नरसंहार एक सुविचारित जाल है और एनरिक स्वतंत्रता को पुनः प्राप्त करने के लिए अंतिम वध में भाग लेता है, फिल्म को अहंकार के दुखद चित्र की तुलना में कुछ अधिक तीक्ष्ण बनाता है। यह एक अध्ययन में बदल जाता है कि कैसे उपनिवेशित विषय सबसे तंग पिंजरों के अंदर पैंतरेबाज़ी करते हैं।
‘मैगेलन’ से एक दृश्य | फोटो साभार: रोजा फिल्म्स
डियाज़ की विषयगत वास्तुकला दो परस्पर जुड़े जुनूनों के आसपास बनी है: संसाधन निष्कर्षण के लिए धर्म, और राज्य शक्ति के उपकरण के रूप में मिथक। सैंटो नीनो प्रतिमा और श्रीफल की पेशकश चमत्कार और विपणन के रूप में काम करती है। जब एक बीमार बच्चा आक्रमणकारियों द्वारा फैलाई गई उसी बीमारी से ठीक हो जाता है, तो पूरे समुदाय को रक्त संयोजन और अलाव की कोरियोग्राफी के माध्यम से ईसाई धर्म के अभयारण्य में जोड़ दिया जाता है। बाद में, जब मैगलन के आदमी एनिटोस को जलाते हैं, तो आप महसूस करते हैं कि फ्रेम का तापमान सतर्क आतिथ्य से आसन्न भुगतान की ओर बदल गया है। प्रतिशोधी लापुलापु के बारे में हुमाबोन की अफवाह फैलाना तब तक हास्यास्पद लगता है जब तक आपको याद न हो कि कितने आधुनिक राष्ट्र-राज्य अभी भी अपनी कहानियों को एक साथ रखने के लिए ‘राक्षसों’ की सुविधा पर भरोसा करते हैं।
औपचारिक रूप से, मैगलन में जंगलों और समुद्र तटों का लंबा, धैर्यपूर्ण चित्रण है, लेकिन डियाज़ और सह-छायाकार आर्थर टोर्ट अपने पारंपरिक सहनशक्ति-परीक्षण कार्य की तुलना में अधिक तेजी से आगे बढ़ते हैं। वर्षों तक संपादन का चक्र अचानक कटौती के साथ चलता है जो किसी इतिहास के गायब पन्नों जैसा महसूस होता है। पहले से ही गिरे हुए शवों के माध्यम से लड़ाई की झलक मिलती है। विक्टोरिया की प्रतिकृति तैरती हुई जेल की तरह पानी में विराजमान है। संगीत का स्थान अधिकतर मौसम, समुद्र, रस्सी और यदा-कदा भगवान के नाम पर पृथ्वी का दम घोंटने के उपदेश ने ले लिया है।
भाषा भी खेल की एक अन्य औपचारिक रणनीति है। पुर्तगाली, सेबुआनो और तागालोग सह-अस्तित्व में हैं, और जैसा मैंने सुना है, सेबुआनो कभी-कभी समकालीन ताल (गैर-फिलिपिनो के लिए अगोचर) में फिसल जाता है जिसे फिलिपिनो दर्शक तुरंत देख लेंगे। कालभ्रमवाद एक प्रकार का ब्रेख्तियन झटका है जो आपको याद दिलाता है कि यह इतिहास के बारे में एक वर्तमान तर्क है, न कि कोई प्रेरणाहीन संग्रहालय डायरैमा। यह डियाज़ की खुले तौर पर “संशोधनवादी” पसंद के साथ लापुलापु को हुमाबोन द्वारा निर्मित एक मिथक में बदल देता है, जिसने पहले से ही नायक की आधिकारिक स्थिति में निवेश किए गए इतिहासकारों को नाराज कर दिया है, और मेरे जैसे अन्य लोगों को प्रसन्न किया है जो बेहतरी के लिए औपनिवेशिक इतिहास को ढीला करने में मूल्य देखते हैं।
‘मैगेलन’ से एक दृश्य | फोटो साभार: रोजा फिल्म्स
देख रहे मैगेलन मुझे बोरियत, भय, आकर्षण और शुष्क, कड़वे हास्य के बीच झूलने पर मजबूर कर दिया। बरनाल वाइड शॉट में बहुत अधिक समय बिताते हैं, फूली हुई एक्सप्लोरर शर्ट पहने हुए एक आकृति में सिमट जाते हैं, और फ्रेम दर फ्रेम उनका ग्लैमर खत्म हो जाता है। समलैंगिकता के लिए एक चालक दल के सदस्य की फांसी, एक विद्रोही पुजारी की हत्या और अंतहीन प्रशांत बहाव जहां पुरुष अपनी चारपाई में सड़ते हैं – डियाज़ इन्हें एक सपाट, थकी हुई आंख से शूट करता है जो गौरवशाली “एज ऑफ डिस्कवरी” को कार्यस्थल के दुख को ग्रहीय हिंसा तक बढ़ा देता है। यदि आप “मैगेलन के रूप में गेल गार्सिया बरनाल” वाक्यांश पर बेची जाने वाली प्रतिष्ठा साहसिक की उम्मीद में चले थे, तो लड़के, क्या यह फिल्म आपके लिए है (हेहे)।
इसके अंत में, जैसा कि एनरिक लापुलापु के पर्दाफाश और मैगलन के जीवन को समाप्त करने वाले जाल का वर्णन करता है, फिल्म की उत्तर-औपनिवेशिक मुद्रा पूरी तरह से खुद को प्रकट करती है (यदि यह पहले से ही नहीं थी)। यह रिकॉर्ड को “सही” करने का प्रयास नहीं था, बल्कि यह इस बात पर ज़ोर था कि कहानी किसे, किस भाषा में और किसके झंडे के नीचे बतानी है। और यहां डियाज़ के रेखाचित्रों की दुनिया डिजाइन के हिसाब से अधूरी लगती है, मानो हमें मलबे के बीच से वापस चलने और उस समुद्र तट पर वास्तव में क्या हुआ था, इस पर बहस करते रहने के लिए आमंत्रित कर रहा है।
हालाँकि, उस युग के सबसे लाड़-प्यार वाले औपनिवेशिक पोस्टर बॉय के कटे हुए सिर को प्रमुख पार्टी माल में बदलते देखने की खुशी से मेल नहीं खा सकता।
मैगलन को गोवा में चल रहे 56वें भारतीय अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में प्रदर्शित किया गया
प्रकाशित – 28 नवंबर, 2025 शाम 06:06 बजे IST