सुधा रगुनाथन एक कल्पनाशील शंकरभरणम अलापना प्रस्तुत करती हैं

अपनी गूंजती आवाज, जटिल ब्रिगास और मधुर संगतियों के लिए जानी जाने वाली सुधा रगुनाथन ने द म्यूजिक अकादमी में अपने अनुभवी स्टेजक्राफ्ट की पुष्टि की। अड़ियल गले से जूझते हुए, उसने फिर भी एक सोच-समझकर तैयार किया गया संगीत कार्यक्रम दिया, जिसमें शांत उत्साह के क्षण पेश किए गए, भले ही कभी-कभार स्वर का तनाव आ जाए।

उन्होंने खमास में मुथैया भागवतर के ‘माथे मलयध्वज’ के साथ शुरुआत की, उसके बाद गौला में मैसूर वासुदेवाचार्य के ‘प्रणामाम्यहम श्री’ से शुरुआत की। जीएन बालासुब्रमण्यम वंश से प्रेरणा लेते हुए, सुधा ने विशिष्ट इलान के साथ उत्तरार्द्ध को आकार दिया, निरावल के लिए ‘सिद्धि विनायकम’ पंक्ति को चुना, जो ‘समम’ से 22-गिनती पर सटीक रूप से रखा गया था। मुखारी में त्यागराज का ‘तलाची नान्तेन’ संयम और शिष्टता के साथ सामने आया। मिश्र चपू ताल में मुथुस्वामी दीक्षितार के ‘प्रिय संततम चिंतायेहम’ से पहले एक मापा सारंगा निबंध, एम्बर कन्नन के वायलिन के साथ गायक के नियंत्रित दृष्टिकोण को प्रतिबिंबित करता है।

सुधा रगुनाथन के साथ एम्बर कन्नन (वायलिन), सुमेश नारायणन (मृदंगम) और एस. कृष्णा (घाटम) थे। | फोटो साभार: के. पिचुमानी

मलयामारुतम में पापनासम सिवन के ‘करपागा मनोहर’ के साथ एक तेज मोड़ आया, जहां सुधा के हस्ताक्षर रुकते हैं और जोर देते हैं – खासकर ‘चिरापारा कबिलासा’ पर – सामने आते हैं। दीक्षित की 250वीं जयंती के अकादमी के स्मरणोत्सव को ध्यान में रखते हुए, गायक ने शंकराभरणम में ‘सदाशिवम उपस्महे’ को मुख्य गीत के रूप में चुना। अलपना कल्पनाशील था, उसने ग्रह भेदम के माध्यम से कल्याणी की संक्षिप्त खोज की, घर लौटने से पहले यमुना कल्याणी को छुआ। ‘पुराण पुरुषं पुराणकम’ में निरावल और बाद में ‘संकराभरणम’ के बाद एक साफ तनी अवतरणम हुआ, जहां घाटम पर मृदंगवादक सुमेश नारायणन और एस. कृष्णन ने आदान-प्रदान को कुरकुरा बनाए रखा, जिसका समापन तिसरा नादई कुराइप्पु में हुआ। हॉल की नई ध्वनिकी ने मृदंगम की पहले की उच्च पिच को ध्यान देने योग्य बना दिया, हालांकि यह मुख्य भाग के दौरान स्थिर हो गई।

जीवंत ‘कुनी कुनियो कृष्णा’ के बाद, सुधा रगुनाथन ने देवक्रिया (शुद्ध सवेरी) में एक आरटीपी प्रस्तुत किया, जिसे मिश्रा झाम्पा ने साहित्यम ‘श्रीधर मुरली’ के साथ प्रस्तुत किया। लयबद्ध कैनवास थोड़े समय के लिए खंडा चपू में स्थानांतरित हो गया, और नलिनाकांति और सुनदाविनोधिनी में मधुर प्रस्तुति ने रंग भर दिया। एम्बर कन्नन ने यहां उत्कृष्ट प्रदर्शन किया, उनके तेज़ वाक्यांश स्पष्टता से चिह्नित थे। संगीत कार्यक्रम का समापन साईं भजन ‘मन की आंखें’ और अंबुजम कृष्णा के ‘कन्ननिदम एडुथु सोलादी किलिये’ के साथ हुआ, जो सुधा की अद्वितीय शांति की भावना में प्रस्तुत किया गया था।

इस संगीत कार्यक्रम का विशेष महत्व है क्योंकि गायिका और उनके संगतकारों ने – घाटम विदवान को छोड़कर – एमएल वसंतकुमारी, ए. कन्याकुमारी और तिरुवरूर भक्तवत्सलम के विशिष्ट गुरुकुल वंशों का प्रतिनिधित्व किया, और उन संगीतकारों के सामंजस्य को मंच पर लाया, जिन्होंने कई वर्षों से एक साथ प्रदर्शन किया है।